ระบบเสียงเพื่อการผลิตด้วยตนเอง ระบบเสียงที่มีรูปแบบการแผ่รังสีแบบวงกลม (ลำโพงสนามอวกาศ) ระบบเสียงพร้อมระบบสะท้อนเสียงเบส

ข้อเสียใหญ่ของลำโพงไดนามิกสมัยใหม่คือคุณลักษณะทิศทางที่คมชัดในย่านความถี่สูง ซึ่งสร้างความไม่สะดวกบางประการเมื่อฟังโปรแกรมโมโนโฟนิก และทำให้พื้นที่เอฟเฟกต์สเตอริโอแคบลงเมื่อใช้ระบบลำโพงทั่วไปในระบบสเตอริโอโฟนี

ในวรรณกรรมในประเทศและต่างประเทศหลายฉบับ มีการนำเสนอรูปภาพ (รูปที่ 1) ซ้ำหลายครั้ง ซึ่งแสดงให้เห็นถึงอิทธิพลของตำแหน่งของลำโพงที่มีต่อโซนเอฟเฟกต์สเตอริโอ

ข้าว. 1. โซนเอฟเฟกต์สเตอริโอที่เห็นได้ชัดเจน: a - เมื่อวางลำโพงตัวเดียวไว้ที่มุมห้อง b - เมื่อวางระบบลำโพงสามตัวในแต่ละช่องตามด้านแคบของห้อง

ในการขยายพื้นที่เอฟเฟ็กต์สเตอริโอ แฟน ๆ จำนวนมากที่สร้างเสียงสเตอริโอโฟนิกจะใช้ลำโพงชนิดปิดหนึ่งหรือสองตัวในแต่ละช่องสัญญาณ โดยวางไว้ที่มุมห้อง ดังแสดงในรูปที่. 2.

ข้าว. 2. วางลำโพงไว้ที่มุมห้อง

ยูนิตอะคูสติกความถี่สูงที่ผลิตโดยบริษัทต่างประเทศหลายแห่งทำขึ้นเป็นรูปลูกบาศก์ที่ด้านในของแต่ละด้านซึ่งมีลำโพงอยู่ (รวมทั้งหมด 6 ชิ้น)

การใช้ตัวส่งสัญญาณรอบทิศทางไม่เพียงขยายพื้นที่เอฟเฟกต์สเตอริโอเท่านั้น แต่ยังช่วยให้คุณลดพื้นที่ห้องที่ต้องการจาก 18-20 เป็น 12-15 ตร.ม. ได้อย่างมาก มีรายงานในสื่อโฆษณาต่างประเทศว่าการใช้ตัวส่งสัญญาณรอบทิศทางทำให้ได้เอฟเฟกต์สเตอริโอที่น่าพอใจแม้ในห้องโดยสารของรถยนต์นั่งส่วนบุคคล

การออกแบบใช้ลำโพงในประเทศ 1GD-3 RR3 โดยมีพารามิเตอร์หลักดังต่อไปนี้: ความดันเสียงมาตรฐานโดยเฉลี่ย 0.3 n/m2, ความถี่ธรรมชาติของเรโซแนนซ์เชิงกล 4.5±1 kHz, โมดูลอิมพีแดนซ์ไฟฟ้าทั้งหมดที่ 630 Hz - 12.5 โอห์ม, กำลังไฟพิกัด 1 W, ช่วงความถี่การทำงาน 5-18 kHz

มุมมองทั่วไปของเสียงจะแสดงในรูปที่ 1 3. ด้านหน้าทรงกลมของคลื่นเสียงจากลำโพง 1 (ภาพแสดงส่วนของตัวกระจายเสียงของลำโพง) จะตกอยู่บนเลนส์กระจาย 2. การสั่นสะเทือนของเสียงที่สะท้อนจากเลนส์มีลักษณะเป็นวงกลมในระนาบแนวนอน เลนส์ขึ้นรูปได้รับการออกแบบในลักษณะที่คุณลักษณะทิศทางของลำโพงปรากฏในระนาบแนวตั้ง เพื่อเพิ่มแรงดันเสียงและขยายลักษณะทิศทาง ยูนิตนี้ใช้ลำโพงสองตัว

ข้าว. 3. มุมมองทั่วไปของชุดอะคูสติก: 1 - ลำโพง, 2 - เลนส์เทียม, 3 - ตัวกล้อง, 4 - เลนส์ดูราลูมิน, 5 - วงแหวน, 6 - กองไนลอน, 7 - ขาตั้ง, 8 - ฐาน, 9 - ข้อต่อ

เมื่อประกอบเครื่อง ลำโพงที่มีตาข่ายไนลอนที่ป้องกันฝุ่นจะถูกติดไว้ที่แผ่น 4 และแหวน 5 กดเข้าไป จากนั้นจึงติดส่วนประกอบทั้งหมดเข้ากับตัวเครื่อง 3 โดยใช้ขาตั้ง 7 ขาตั้ง 7 ก็ยึด ฐาน 8 พร้อมเลนส์ 2 ติดกาวอยู่

แบบร่างของชิ้นส่วนต่างๆ ของตัวเครื่องแสดงไว้ในรูปที่ 1 4. ตัว 3 และฐานเป็นไม้วีเนียร์คุณสามารถใช้พลาสติกที่มีลวดลายเลียนแบบไม้ที่มีคุณค่า ส่วนที่เหลือทำจากดูราลูมิน D16 พื้นผิวด้านนอกของชิ้นส่วนเหล่านี้ได้รับการขัดเงา

ข้าว. 4. แบบร่างชิ้นส่วนต่างๆ ของยูนิต

การเปิดใช้งานลำโพงของชุดระบบไฟฟ้าจะขึ้นอยู่กับพารามิเตอร์ของเครื่องขยายเสียงและซับวูฟเฟอร์ สำหรับแอมพลิฟายเออร์ย่านความถี่เดี่ยวที่มีกำลังเอาต์พุตพิกัด 5-10 W เราสามารถแนะนำตัวเลือกในการเปิดเครื่องดังแสดงในรูปที่ 1 5, ก.

ข้าว. 5. วงจรไฟฟ้าสำหรับเปิดลำโพงของชุดอะคูสติก

สำหรับเครื่องขยายเสียงสเตอริโอที่มีลำโพงความถี่ต่ำตัวเดียว วงจรจะง่ายขึ้น ในรูป ตัวอย่างเช่นรูปที่ 5, b แสดงแผนภาพการเชื่อมต่อตัวเครื่องกับคอลัมน์เสียงของเครื่องบันทึกเทป Yauza-10 โช้คนั้นพันบนกรอบพลาสติกที่มีเส้นผ่านศูนย์กลาง 25 มม. ความกว้างของขดลวด 30 มม. Choke Dr1 (รูปที่ 5, a) มี 150 และ Dr1 (รูปที่ 5, b) - ลวด PEV-2 1.04 100 รอบ

โดยสรุป ฉันขอเตือนนักวิทยุสมัครเล่นว่าแนะนำให้ใช้ชุดอะคูสติกที่อธิบายไว้ก็ต่อเมื่อย่านความถี่การทำงานของเครื่องขยายเสียงเกิน 8-10 kHz ด้วยแบนด์วิธที่น้อยกว่า การใช้งานจึงไม่ยุติธรรมและไม่มีประสิทธิภาพ

วิทยุ หน้า 39-40 ฉบับที่ 4, 2516

ปีเตอร์ แมพพ์

เมื่อเลือกระบบลำโพงสำหรับการใช้งานเฉพาะ ต้องคำนึงถึงปัจจัยหลายประการ - เครื่องกล ภูมิอากาศ สุนทรียภาพ เสียง และไฟฟ้า สองตัวสุดท้ายสามารถรวมกันได้ภายใต้ชื่อสามัญ – พารามิเตอร์อิเล็กโทรอะคูสติก จากมุมนี้เองที่พิจารณาปัญหาในการเลือกลำโพงในบทความนี้ พารามิเตอร์อิเล็กโทรอะคูสติกหลักที่ต้องนำมาพิจารณาเมื่อพิจารณาหรือประเมินความเหมาะสมของอุปกรณ์สำหรับการใช้งานที่กำหนด ได้แก่ การตอบสนองความถี่ พลังเสียง รูปแบบการแผ่รังสี มุมครอบคลุม ทิศทาง ความไว อิมพีแดนซ์ การบิดเบือน และกำลัง นอกจากนี้ยังมีพารามิเตอร์อื่น ๆ อีกมากมาย (การตอบสนองของเฟส, การบีบอัดกำลัง) และแต่ละพารามิเตอร์สมควรได้รับบทความของตัวเอง แต่งานของเราคือการให้แนวคิดทั่วไปเกี่ยวกับพารามิเตอร์เหล่านี้เท่านั้น

ควรสังเกตว่าไม่มีพารามิเตอร์ใดที่สำคัญเมื่อเลือกลำโพง บางส่วนมีความสัมพันธ์กันและบางส่วนมีความพิเศษร่วมกันดังนั้นการเลือกจะต้องคำนึงถึงปัจจัยหลายประการ บ่อยครั้งที่อุปกรณ์ในอุดมคติไม่มีอยู่จริง ดังนั้นจึงจำเป็นต้องค้นหาวิธีแก้ปัญหาแบบประนีประนอม เช่นเดียวกับในการพัฒนาและผลิตอุปกรณ์นั้นเอง การตอบสนองความถี่และแบนด์วิธอาจเป็นจุดเริ่มต้นที่ดีสำหรับการค้นหาของคุณ

การตอบสนองความถี่

ข้าว. 1. การตอบสนองความถี่ของระบบเสียงในระดับต่างๆ

การตอบสนองแบนด์วิธและความถี่ของลำโพงมีผลกระทบต่อเสียงมากที่สุด มีคำจำกัดความและวิธีการมากมายในการวัดการตอบสนองความถี่ มาตรฐานและวิธีการหลายอย่างได้รับการออกแบบมาสำหรับผลิตภัณฑ์ hi-fi และผลิตภัณฑ์ที่คล้ายกัน และในบางกรณีอาจไม่เหมาะกับระบบเสียงทางอุตสาหกรรมหรือทั่วไปโดยสิ้นเชิง การตอบสนองความถี่เกือบทั้งหมดหมายถึงการตอบสนองตามแนวแกนที่วัดที่ระยะห่าง 1 ม. ในกรณีของอุปกรณ์ขนาดใหญ่ ระยะห่างอาจเป็น 2 ม. หรือมากกว่า อย่างไรก็ตาม ความไวจะอยู่ที่ระยะ 1 ม. เสมอ

วิธีการวัดมีการระบุไว้ในมาตรฐานอุตสาหกรรมและมาตรฐานสากลจำนวนหนึ่ง เช่น AES และ IEC เมื่อทำการวัด สามารถใช้สัญญาณต่างๆ เช่น การออสซิลเลชันฮาร์มอนิก พิงค์นอยส์ที่มีแบนด์ 1/3 ออคเทฟ (หรือแคบกว่านั้น) สัญญาณรบกวนสีขาว (รวมถึงแบนด์ 1/3 ออคเทฟหรือแคบกว่าด้วย) ได้ สัญญาณ MLS ซึ่งใช้กันอย่างแพร่หลายในปัจจุบัน ก็จัดอยู่ในหมวดหมู่นี้เช่นกัน เนื่องจากสเปกตรัมของสัญญาณนั้นตรงกับสเปกตรัมของเสียงสีขาวจริงๆ

การนำเสนอข้อมูลส่วนใหญ่เป็นไปตามมาตรฐาน แต่ต้องระวัง เสียงที่แท้จริงอาจไม่ใช่อย่างที่เราคิดเมื่อดูกราฟการตอบสนองความถี่ ตัวอย่างนี้แสดงไว้ในรูปที่. 1. เมื่อมองแวบแรก ลำโพงที่มีการตอบสนองแสดงในกราฟด้านบนอาจดูดีกว่าเนื่องจากมีการตอบสนองที่นุ่มนวลกว่า อย่างไรก็ตาม หากคุณดูที่สเกลแนวตั้ง คุณจะพบว่าเส้นโค้งนั้นถูกพล็อตในสเกลที่ต่างกัน อันที่จริงกราฟทั้งสองอ้างอิงถึงลำโพงตัวเดียวกัน ข้อมูลที่มีรายละเอียดสูงมักจะถูกทำให้เรียบในรูปแบบกราฟ แม้ว่าการนำเสนอข้อมูลนี้จะแสดงลักษณะโดยรวมของเส้นโค้ง แต่ก็อาจทำให้เข้าใจผิดได้เนื่องจากจะซ่อนรายละเอียดต่างๆ เช่น พีคของเรโซแนนซ์และการลดลงในการตอบสนอง ซึ่งเป็นตัวบ่งชี้ทั่วไปของการสั่นพ้องที่ไม่ต้องการ การเลี้ยวเบน/การรบกวนของห้อง หรือการปรับจูนที่ไม่ดี ตัวกรองแยก

การตอบสนองความถี่มักจะดำเนินการภายใต้สภาวะที่ไม่มีเสียงสะท้อน เว้นแต่จะระบุไว้เป็นอย่างอื่น ดังนั้นขอย้ำอีกครั้งว่าคุณต้องอ่านลายเซ็น Petit บนหนังสือเดินทาง AC ตัวอย่างที่ดีแสดงในรูปที่ 2 ข้อมูลของผู้ผลิตสำหรับลำโพงนี้ไม่รวมกราฟตอบสนองความถี่ แต่ระบุว่าความเรียบอยู่ที่ ±3 dB เท่านั้น อย่างไรก็ตาม ตามที่ Petit เขียนไว้ การวัดจะเป็นค่าเฉลี่ยสำหรับสภาพห้อง ซึ่งไม่ได้เหมือนกันเลย ดังที่เห็นได้จากรูปที่ 1 2.

การตอบสนองความถี่มักจะวัดบนแกนที่ตรงกับทิศทางหลักของการแผ่รังสี แม้ว่าสิ่งนี้จะให้ความคิดที่ดีเกี่ยวกับประสิทธิภาพที่เป็นไปได้ในทิศทางนี้ แต่ในกรณีของระบบเสียงประกาศเชิงพาณิชย์และสาธารณะต่างๆ ผู้ฟังส่วนใหญ่จะอยู่ที่มุมกับแกนนี้ ดังนั้น สำหรับการประเมินโดยละเอียดเกี่ยวกับความเหมาะสมของลำโพง การตอบสนองความถี่ที่วัดที่มุมต่างๆ ไปยังแกนหลักภายในมุมครอบคลุมที่กำหนดโดยเพิ่มขั้นละ 10–15° ซึ่งแสดงเป็นตระกูลของเส้นโค้ง เมื่อทำงานในห้องขนาดใหญ่และซับซ้อนทางเสียง การใช้ลักษณะทิศทางก็มีประโยชน์เช่นกัน ในรูป รูปที่ 3 แสดงการตอบสนองความถี่สำหรับลำโพงอ้างอิงคุณภาพสูงที่ถ่ายบนแกนหลักและในมุมที่ต่างกัน ซึ่งแสดงผลลัพธ์ที่ดีมาก

พลังเสียง

คุณลักษณะของกำลังเสียงที่ปล่อยออกมาจากลำโพง (อย่าสับสนกับกำลัง) เป็นพารามิเตอร์ที่มีประโยชน์มาก แต่ไม่ค่อยมีการระบุไว้ โดยจะแสดงพลังเสียงทั้งหมดที่ปล่อยออกมาที่เอาต์พุต แม้ว่าการตอบสนองความถี่ที่เกิดขึ้นในสภาวะที่ไม่มีเสียงสะท้อนสามารถให้ภาพที่แท้จริงของประสิทธิภาพที่เป็นไปได้ภายใต้สภาวะเสียงที่ดีและอยู่ภายในระยะห่างที่สำคัญจากลำโพง ในบางกรณี เช่น ในห้องที่มีเวลาเสียงสะท้อนสูง หรือสำหรับระบบภายในอาคารแบบกระจาย ผู้ฟังจำนวนมาก อาจจะจบลงเกินระยะวิกฤติก็ได้ ด้วยเหตุนี้ สนามเสียงก้องจึงมีความโดดเด่น ซึ่งขึ้นอยู่กับพลังเสียงที่แผ่ออกมาทั้งหมดมากกว่าการตอบสนองความถี่ตามแนวแกน

ผู้ผลิตเพียงไม่กี่รายระบุคุณลักษณะที่จำเป็นมากเหล่านี้ และมีมาตรฐานปัจจุบันเพียงไม่กี่มาตรฐานที่ต้องการการวัด ไม่ต้องพูดถึงคุณลักษณะเหล่านี้เลย แต่ข้อมูลนี้มีความสำคัญอย่างยิ่งในการคำนวณความชัดเจนของคำพูดที่อาจเกิดขึ้นได้อย่างแม่นยำ และระบุคุณลักษณะของฟิลด์ที่มีแนวโน้มสะท้อนกลับได้อย่างรวดเร็ว เส้นโค้งด้านล่างในรูป 3 เป็นตัวอย่างที่หาได้ยากของการวัดประเภทนี้ มีการถกเถียงและไม่เห็นด้วยมากมายเกี่ยวกับอัตรากำลังในอุดมคติที่ควรจะเป็น สิ่งหนึ่งที่ชัดเจน - มันควรจะราบรื่นและแบนราบโดยพื้นฐานแล้ว บางทีอาจมีการเคลื่อนตัวเล็กน้อยที่ความถี่สูง โปรดทราบว่าพลังเสียงจะกลายเป็นพารามิเตอร์ที่ความสำคัญจะเพิ่มขึ้นอย่างแน่นอน

ลักษณะทิศทาง

เมื่อคุณตัดสินใจว่าลำโพงเหมาะสมกับการตอบสนองความถี่ของคุณหรือไม่ ขั้นตอนต่อไปคือการตรวจสอบลักษณะทิศทางและมุมครอบคลุม สำหรับลำโพงเสียงประกาศสาธารณะบางรุ่น มักจะระบุมุมครอบคลุมที่ความถี่เดียว อย่างไรก็ตาม ในสถานการณ์จริง การแผ่รังสีเสียงของลำโพงจะแปรผันอย่างมีนัยสำคัญตามความถี่ ซึ่งหมายความว่ามุมครอบคลุมจะมีการขึ้นอยู่กับความถี่สูงด้วย คุณลักษณะทิศทางสามารถแสดงได้โดยใช้รูปแบบการแผ่รังสี (รูปที่ 4) วัดที่ความถี่ที่แตกต่างกันและซ้อนทับกันตามลำดับ อย่างไรก็ตาม หากมีเส้นโค้งจำนวนมากในภาพวาดเดียว รูปภาพจะอ่านไม่ออก โดยเฉพาะอย่างยิ่งหากวาดเส้นโค้งด้วยโทนสีเทา ขณะนี้มีวิธีการถ่ายภาพหลายวิธีที่สามารถช่วยในสถานการณ์นี้ได้ เช่น การพิมพ์สี แต่ถ้าคุณไม่จำกัดจำนวนความถี่ ไดอะแกรมจะอ่านได้ยาก โดยเฉพาะที่ขนาดภาพเล็ก วิธีที่สะดวกมากคือการแสดงกราฟที่ซ้อนทับในระบบพิกัดสามมิติ (รูปที่ 5) เมื่อแผนภาพหนึ่งถูกวางเหนืออีกแผนภาพหนึ่ง จะมองเห็นความไม่สมมาตรของการแผ่รังสี แต่หากไม่มีตัวชี้ที่มีป้ายกำกับ เป็นการยากที่จะระบุความถี่ของเส้นโค้งใดเส้นโค้งหนึ่ง สแต็กของไดอะแกรมยังแสดงมุมครอบคลุมที่ลดลงตามความถี่ที่เพิ่มขึ้น การเปลี่ยนแปลงมุมครอบคลุมสำหรับระดับการลดทอนที่แตกต่างกัน (3, 6 และ 9 dB) จะแสดงในรูปที่ 1 6 แต่รูป 7 น่าจะเป็นข้อมูลที่มีข้อมูลมากที่สุด โดยที่ความถี่จะถูกพล็อตไปตามแกน X (ส่วนล่างของกราฟ) และมุมครอบคลุมจะถูกพล็อตไปตามแกน Y สีจะแสดงระดับการลดทอนตามฟังก์ชันของมุมและความถี่ ในรูป รูปที่ 7 แสดงลักษณะทิศทางของระบบลำโพงสองทางในระนาบแนวตั้ง ในกรณีนี้ มุมครอบคลุมที่ลดลงจะมองเห็นได้ด้วยความถี่ที่เพิ่มขึ้น (พื้นที่สีขาวจะลดลงอย่างรวดเร็วเมื่อความถี่เพิ่มขึ้นเป็นประมาณ 1 kHz และยังคงเกือบคงที่เมื่อความเด่นของการแผ่รังสี CD Horn เริ่มมีผล) ที่ความถี่ประมาณ 500 เฮิรตซ์ มีไซด์โลปที่สำคัญ (ส่วนสีขาวของรูปที่ 7 ชี้ขึ้น) กราฟนี้อิงตามรูปแบบการแผ่รังสี 3 มิติพื้นฐาน แต่ใช้รูปแบบการนำเสนอที่ช่วยให้มองเห็นได้ชัดเจน อีกวิธีหนึ่งในการแสดงข้อมูลคือการแสดงข้อมูลเป็นรูปสามมิติ (รูปที่ 8) ในกรณีนี้จะมองเห็นกลีบด้านข้างแนวตั้งด้วย การสร้างรูปแบบการแผ่รังสี 3 มิติเป็นงานที่ซับซ้อนและเกี่ยวข้องกับการประมวลผลข้อมูลจำนวนมาก แต่ผลลัพธ์ที่ได้คือภาพคุณลักษณะของลำโพงที่สมบูรณ์นั้นคุ้มค่ากับความพยายาม นอกจากนี้ ข้อมูลที่มีรายละเอียดสูงยังสามารถนำมาใช้ได้อย่างมีประสิทธิภาพในโปรแกรมออกแบบเสียง เช่น EASE ซึ่งเป็นการนำข้อมูลที่แสดงไปใช้ อย่างไรก็ตาม รูปแบบการแผ่รังสี 2D ยังคงใช้กันอย่างแพร่หลายในการใช้งานที่ต้องการดูอย่างรวดเร็วว่าความครอบคลุมของอุปกรณ์เฉพาะนั้นตรงตามข้อกำหนดสำหรับการทำงานในระยะใกล้หรือไม่ รูปแบบการแผ่รังสีสามารถสร้างขึ้นได้ด้วยความละเอียดที่แตกต่างกันในด้านความถี่และมุม มาตรฐานบางประเภทเรียกร้องให้มีขั้นความถี่ 1 อ็อกเทฟ แต่ขั้นตอนความถี่ 1/3 อ็อกเทฟและสเต็ปมุม 5° กลายเป็นบรรทัดฐานไปแล้ว เป็นไปได้ว่ารูปแบบที่มีสเต็ป 1/3 อ็อกเทฟและอ็อกเทฟเซ็นเตอร์ที่ความถี่ 125, 250, 500 Hz, 1, 2, 4 และ 8 kHz นั้นเหมาะสมที่สุด ความละเอียดในขั้นหนึ่งอ็อกเทฟนั้นหยาบเกินไปและอาจทำให้เกิดข้อผิดพลาดขนาดใหญ่ได้ ข้อกำหนดทางเทคนิคที่ร้ายแรงใดๆ จะต้องมีกราฟของความกว้างของลำคลื่นเป็นฟังก์ชันของความถี่ด้วย ความกว้างของลำเสียงของลำโพงมักจะอยู่ที่ระดับ -6 dB มักสับสนกับมุมเปล่งแสงที่ใช้ในมาตรฐานลำโพง IEC (IEC 60268-5) นี่คือมุมที่ระดับลดลง 10 dB ซึ่งแน่นอนว่าเป็นที่ยอมรับไม่ได้สำหรับระบบเสียงเชิงพาณิชย์หรือระดับมืออาชีพ เพื่อแก้ไขปัญหานี้ IEC ได้นำแนวคิดเรื่องมุมครอบคลุม ซึ่งจริงๆ แล้วคือความกว้างของลำแสง -6 dB หรืออีกชื่อหนึ่ง ควรระบุมุมครอบคลุมที่ 4 kHz แม้ว่าอาจระบุความถี่อื่นก็ตาม ยิ่งเราไปถึงจุดที่มีการระบุมุมครอบคลุมสำหรับช่วงความถี่ทั้งหมดได้เร็วเท่าไรก็ยิ่งดีเท่านั้น เนื่องจากมีผู้ผลิตเพียงไม่กี่รายที่เลือกใช้ตัวเลือก 4 kHz และในกรณีเหล่านั้นระบุมุมครอบคลุมที่ความถี่เดียว (โดยปกติแล้วจะมีราคาถูกกว่า) รุ่น) 1 kHz มักใช้บ่อยกว่า

ทิศทางและดัชนีทิศทาง

ข้าว. 9. ส่วนของคุณสมบัติทางเทคนิคของระบบเสียงซึ่งแสดงพารามิเตอร์เสียงหลักที่จำเป็นเมื่อเลือก

ทิศทางของลำโพง Q หมายถึงอัตราส่วนของความดันเสียงที่วัดที่จุดที่กำหนดบนแกนหลักต่อความดันเสียงที่เกิดขึ้นที่จุดเดียวกันโดยแหล่งกำเนิดรอบทิศทาง (จุด) ที่ปล่อยพลังเสียงเดียวกันกับลำโพง ภายใต้สภาพสนามอิสระ ดัชนีทิศทาง Di คือ 10 Log Q เมื่อใช้ Q เพื่อคำนวณความชัดเจนขั้นสูงสุด มักถูกลืมหรือไม่ทราบว่าค่า Q ของลำโพงจะแปรผันตามมุมของการปล่อยสัญญาณ ดังนั้นเมื่อคำนวณไปในทิศทางอื่นที่ไม่ใช่ทิศทางหลักของการแผ่รังสีจะต้องใช้ค่า Q ที่แตกต่างกัน ในรูป. รูปที่ 9 แสดงคุณลักษณะทางเทคนิคของลำโพงบางส่วน ซึ่งแสดงพารามิเตอร์เสียงหลักที่จำเป็นในการเลือกลำโพง

ความต้านทาน

ความต้านทานของลำโพงเป็นคุณลักษณะที่สำคัญอีกประการหนึ่ง นอกจากนี้ยังมีการพึ่งพาความถี่สูงด้วย ดังนั้นจึงควรจัดเตรียมกราฟไว้เสมอ น่าแปลกใจว่าจริงๆ แล้วลำโพง 8 โอห์มไม่มีอยู่กี่ตัว และเมื่อใช้หม้อแปลงจับคู่เชิงเส้นขนาด 70 และ 100 V การตอบสนองความถี่จึงมีความจำเป็นมากยิ่งขึ้น แม้ว่าในกรณีส่วนใหญ่ การใช้ลำโพง + หม้อแปลงร่วมกันจะให้โหลดปกติที่ 1 kHz แต่ที่ความถี่ต่ำกว่าก็อาจไม่เป็นเช่นนั้น ในตาราง รูปที่ 1 แสดงผลการทดสอบในห้องปฏิบัติการล่าสุดของลำโพงเสียงประกาศสาธารณะขนาดเล็ก (สาย 100V) ในรูป รูปที่ 10 แสดงแผนภาพอิมพีแดนซ์ของลำโพงที่จับคู่ได้ไม่ดี

แม้ในกรณีที่ไม่ได้ใช้หม้อแปลงไฟฟ้า ก็จำเป็นต้องรู้ว่าลำโพงตัวใดโหลดเครื่องขยายเสียงอย่างไร และในขณะที่ปกติกำหนดขนาดของอิมพีแดนซ์และมาตรฐานกำหนด ก็ต้องให้การตอบสนองของเฟสด้วยเพื่อให้แน่ใจว่าโหลดที่เรากำลังเชื่อมต่อจะไม่ส่งผลเสียต่อการทำงานของเครื่องขยายสัญญาณแบบเร้า

ความไว

ความไวต่อแรงดันไฟฟ้าของลำโพงมักสับสนกับประสิทธิภาพ โดยปกติความไวจะกำหนดเป็นระดับความดันเสียงที่วัดบนแกนหลักที่ระยะห่าง 1 ม. โดยใช้ 1 W กับอินพุต (เช่น 90 dB, 1 W/1 ม.) การวัดจะดำเนินการภายใต้สภาวะไร้เสียงสะท้อนหรือสภาวะสนามอิสระ ในความเป็นจริง กำลังไม่กระจายไปทั้งหมด 1 W เนื่องจากไม่เพียงแต่อิมพีแดนซ์จะเปลี่ยนไปตามความถี่เท่านั้น แต่ยังรวมถึงเฟสด้วยซึ่งไม่ได้นำมาพิจารณาด้วย สำหรับลำโพงขนาด 8 โอห์ม กำลังไฟ 1 W เทียบเท่ากับแรงดันไฟฟ้าของไดรฟ์ที่ 2.83 V (P=E2/R) และค่านี้มักถูกยกมาอ้างอิง

โปรดใช้ความระมัดระวังเนื่องจากบางครั้งใช้แรงดันไฟฟ้าไดรฟ์ที่ระบุกับลำโพงสี่โอห์มด้วย ในกรณีนี้ กำลังอินพุตที่เทียบเท่าคือ 2 W ซึ่งอาจส่งผลให้ความไวเพิ่มขึ้น 3 dB ที่ผิดพลาด แรงดันไฟฟ้าของไดรฟ์ควรเป็น 2 V ความไวที่แท้จริงจะขึ้นอยู่กับแบนด์วิธของระบบหรือแบนด์วิธของสัญญาณที่ใช้

ขอย้ำอีกครั้งว่าควรระมัดระวังในการเปรียบเทียบผู้พูดและการคำนวณ เนื่องจากไม่มีแบนด์วิธที่ยอมรับโดยทั่วไป อาจได้รับความไวสำหรับสัญญาณความถี่เดียวหรือที่แย่กว่านั้นคือสัญญาณความถี่เดียว ค่าเหล่านี้จะสูงกว่าสัญญาณไวด์แบนด์

ความไวยังขึ้นอยู่กับความราบรื่นของการตอบสนองความถี่และช่วงความถี่ที่มีประสิทธิภาพของอุปกรณ์ที่เป็นปัญหา ช่วงความถี่ที่มีประสิทธิภาพหมายถึง "ช่วงความถี่ที่ถูกจำกัดโดยขีดจำกัดบนและล่างที่ระบุ ซึ่งการตอบสนองความถี่ของลำโพงซึ่งวัดบนแกนพื้นฐานโดยใช้สัญญาณฮาร์มอนิก (หรือเทียบเท่า) จะลดลงไม่เกิน 10 dB จากระดับความดันเสียงเฉลี่ยแบนด์ 1 อ็อกเทฟขึ้นไป (ตามที่ผู้ผลิตกำหนด) ในพื้นที่ความไวสูงสุด" เมื่อกำหนดขีดจำกัดความถี่ การลดลงเล็กน้อยในการตอบสนองความถี่ซึ่งมีอยู่แล้ว 1/9 ของอ็อกเทฟที่ระดับ -10 dB จะถูกละเลย แม้ว่าคำจำกัดความนี้ใช้ได้กับผลิตภัณฑ์คุณภาพสูงที่มีลักษณะแบนราบในนาม แต่อาจไม่เหมาะกับระบบ PA และระบบเตือนภัยหลายระบบ และอุปกรณ์ที่มีลักษณะจุดสูงสุดที่เด่นชัดอาจมีข้อได้เปรียบที่ชัดเจน

ยกตัวอย่างลำโพง ซึ่งมีคุณลักษณะดังแสดงในรูปที่ 1 11. การกำหนดความไวในกรณีนี้ค่อนข้างยากโดยเฉพาะอย่างยิ่งเนื่องจากอิมพีแดนซ์ไม่คงที่ ความไวอย่างเป็นทางการคือ 88 dB วิธีการวัดและประเมินความไว การตอบสนองความถี่ และอิมพีแดนซ์ในการทำงานของอุปกรณ์ประเภทนี้จำเป็นต้องมีการพัฒนา การวิจัย และการกำหนดมาตรฐานเพิ่มเติม

พลัง

ข้าว. 11. ตัวอย่างการตอบสนองความถี่ของระบบเสียง

กำลังไฟพิกัดของลำโพงยังเต็มไปด้วยข้อผิดพลาดมากมาย ผลการวัดขึ้นอยู่กับประเภทของสัญญาณการทดสอบ ปัจจัยยอด แบนด์วิดท์สัญญาณ และระยะเวลาการทดสอบ มักใช้กำลังประเภทต่างๆ (rms โปรแกรม หรือเพลง) ในทางตรรกะควรใช้สัญญาณเพื่อจำลองสัญญาณจริงที่เกิดขึ้นในชีวิตและสามารถนำมาใช้ในระบบที่กำหนดได้ สัญญาณเหล่านี้เป็นสัญญาณ เช่น พิงค์นอยส์ที่มีแบนด์วิธจำกัด หรือไวท์นอยส์ที่มีปัจจัยยอดที่แน่นอน (อัตราส่วนของค่าสูงสุดของสัญญาณต่อค่าเฉลี่ย ซึ่งปกติคือ 6 เดซิเบล) ความต้านทานต่ออุณหภูมิของลำโพงได้รับการทดสอบโดยการเปิดรับสัญญาณระดับกลางเป็นเวลานาน สัญญาณสูงสุดในระยะสั้นจะตรวจสอบความน่าเชื่อถือทางกล (การโก่งตัวของกรวยและการโก่งตัวของไดอะแฟรม) ระยะเวลาของการทดสอบอาจแตกต่างกันไป แต่โดยปกติจะอยู่ที่ 8 ชั่วโมง

นอกจากกำลังในการวัดแล้ว ยังจำเป็นต้องวัดอัตราส่วนกำลังอัดอีกด้วย เมื่อคอยล์ลำโพงร้อนขึ้น กำลังเอาท์พุตอาจลดลงอย่างมาก ในกรณีนี้ การบีบอัดจะเพิ่มขึ้นตามกำลังไฟฟ้าที่เพิ่มขึ้น โดยทั่วไปอัตราส่วนการบีบอัดจะอยู่ในช่วง 0.5–4.5 dB ดังนั้น เมื่อเรานำความไวของลำโพงที่กำหนดมาใช้กับการกระจายพลังงาน 1 W ที่ระยะ 1 ม. และใช้ค่ากำลังสูงสุดที่อนุญาตเพื่อคำนวณ SPL สูงสุดที่สอดคล้องกัน เราอาจจบลงด้วยข้อผิดพลาดใหญ่

การทดสอบกำลังไฟทางเลือกอื่นคือการจ่ายแรงดันไฟฟ้าสูงให้กับอินพุตในช่วงเวลาสั้นและยาว และกำหนดแรงดันไฟฟ้าอินพุตสูงสุดที่ลำโพงสามารถทนได้โดยไม่เกิดความเสียหาย ในการทดสอบระยะสั้น จะใช้สัญญาณพิเศษ (ที่เรียกว่าสัญญาณรบกวนรูปโปรแกรม) ซึ่งใช้เป็นเวลา 1 วินาที 60 ครั้ง โดยมีช่วงเวลา 1 นาทีระหว่างสองแอปพลิเคชัน ในการทดสอบระยะยาว ให้สัญญาณเป็นเวลา 1 นาที ในช่วงเวลา 2 นาที การทดสอบซ้ำ 10 ครั้ง (IEC 60268-5)

การบิดเบือน

ความบิดเบี้ยวเป็นพารามิเตอร์ที่มักไม่รวมอยู่ในข้อกำหนดทางเทคนิค แต่มีความสำคัญในการประเมินความไม่เป็นเชิงเส้นของคุณลักษณะของอุปกรณ์และคุณภาพเสียงที่เป็นอัตนัย มีวิธีการต่างๆ ในการวัดความบิดเบือนประเภทต่างๆ รวมถึงการบิดเบือนฮาร์มอนิกรวม (THD) การบิดเบือนตัวอย่าง (เช่น ฮาร์โมนิคที่สองและสาม) และอินเทอร์โมดูเลชั่น เทคนิคอื่นๆ เช่น การกระตุ้นแบบหลายคลื่นไซน์ เริ่มมีการใช้กันอย่างแพร่หลายเพื่อระบุรายละเอียดปลีกย่อยบางอย่าง เช่น ผลกระทบของวัสดุกรวยและตัวขับ

คุณต้องใช้ความระมัดระวังเป็นอย่างยิ่งในการเปรียบเทียบผลลัพธ์ เนื่องจากผู้ผลิตหลายรายใช้ระดับไดรเวอร์ (กำลัง) ที่แตกต่างกันในการทดสอบ สามารถให้ข้อมูลสำหรับทั้งความบิดเบือนฮาร์โมนิครวมและฮาร์โมนิคที่สองและสาม โดยทั่วไปแล้ว ฮาร์โมนิคตัวที่สองบ่งบอกถึงปัญหาความไม่สมดุล ในขณะที่ฮาร์มอนิกตัวที่สามซึ่งมักจะไม่เป็นที่พึงปรารถนามากกว่าจากมุมมองด้านคุณภาพเสียงเชิงอัตวิสัย บ่งชี้ถึงผลกระทบที่จำกัดในอุปกรณ์

การบิดเบือนขึ้นอยู่กับระดับสัญญาณ ในตาราง รูปที่ 2 แสดงข้อมูลสำหรับระบบลำโพงสองทางคุณภาพสูงพร้อมวูฟเฟอร์ขนาด 12 นิ้วและแตรซีดีเป็นตัวอย่าง กำลังไฟพิกัด – 300 วัตต์

เมื่อเลือกลำโพงสำหรับการใช้งานเฉพาะ ควรคำนึงถึงคุณลักษณะหลายประการด้วย ดังนั้น อย่าลืมศึกษาคุณลักษณะทั้งหมดที่เกี่ยวข้องกับกรณีของคุณโดยตรง

Peter Mapp เป็นที่ปรึกษาอิสระด้านการออกแบบเสียงและระบบเสียงในสหราชอาณาจักร เขาสามารถติดต่อได้ทางอีเมล: [ป้องกันอีเมล].

ขอขอบคุณนิตยสาร “ผู้รับเหมาด้านเสียงและวิดีโอ” สำหรับเนื้อหาที่มอบให้ ปณ. กล่อง 12901 โอเวอร์แลนด์พาร์ค KS 66282-2901 www.svconline.com

อิรินา อัลโดชิน่า

วันที่ตีพิมพ์ครั้งแรก:

ต.ค. 2551

ตู้ลำโพง. การก่อสร้าง

ในบทความก่อนหน้านี้ ได้มีการพิจารณาถึงการออกแบบตัวส่งสัญญาณประเภทต่างๆ ซึ่งเป็นองค์ประกอบหลักของระบบเสียงทุกประเภท อย่างไรก็ตาม ส่วนสำคัญของระบบลำโพงก็คือตัวเครื่องเช่นกัน

ตัวเครื่อง (รูปที่ 1) ทำหน้าที่หลายอย่าง ในภูมิภาคความถี่ต่ำ จะบล็อกเอฟเฟกต์ "ลัดวงจร" ที่เกิดขึ้นเนื่องจากการเพิ่มเสียงที่ปล่อยออกมาจากพื้นผิวด้านหน้าและด้านหลังของไดอะแฟรมในแอนติเฟส ซึ่งนำไปสู่การปราบปรามการแผ่รังสีความถี่ต่ำ การใช้ตัวเครื่องทำให้สามารถเพิ่มความเข้มของรังสีที่ความถี่ต่ำได้

นอกจากนี้ ยังเพิ่มการหน่วงเชิงกลของลำโพง ซึ่งช่วยให้คุณ "ปรับให้เรียบ" เสียงสะท้อน และลดการตอบสนองความถี่แอมพลิจูดที่ไม่สม่ำเสมอ โครงสร้างมีอิทธิพลอย่างมีนัยสำคัญไม่เพียงแต่ในความถี่ต่ำเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความถี่กลางและสูงด้วย เนื่องจากผลกระทบจากการเลี้ยวเบนและเนื่องจากการสั่นของผนังตัวเรือน ซึ่งโดยธรรมชาติแล้วจะมีส่วนสำคัญในการเพิ่มขึ้นของทั้งแบบเชิงเส้นและไม่เป็นเชิงเส้น ความเพี้ยนและคุณภาพเสียงของระบบลำโพง นั่นคือเหตุผลที่ผู้ผลิตทุกรายให้ความสนใจอย่างมากกับการออกแบบกล่องหุ้มระบบเสียง (การเลือกโครงแบบ วัสดุผนัง การเคลือบลดแรงสั่นสะเทือนและการแยกการสั่นสะเทือน ฯลฯ)

การออกแบบความถี่ต่ำที่พบบ่อยที่สุดในการออกแบบตู้ลำโพงสมัยใหม่ ได้แก่: แผ่นกั้น infinitive, กล่องปิด, ระบบกันสะเทือนทางเสียง, กล่องปิดผนึก, ตู้ที่มีการสะท้อนเสียงเบส (กล่องระบาย, กล่องพอร์ต, กล่องสะท้อนเสียงเบส ฯลฯ .), เขาวงกต, สายส่ง, ตู้ที่มีโหลดสมมาตร (ตู้ bandpass), พร้อมหม้อน้ำแบบพาสซีฟ (กรวยโดรน) เป็นต้น

เรามาดูการออกแบบที่มีชื่อเสียงที่สุดกันดีกว่า

หน้าจอไม่มีที่สิ้นสุด
การออกแบบประเภทนี้ต้องเป็นไปตามเงื่อนไข 2 ประการ คือ นำเสนอพื้นผิวขนาดใหญ่ไม่จำกัดสำหรับติดตั้งลำโพง และมีปริมาณอากาศจำนวนมากอยู่ด้านหลัง การประมาณค่าที่ใกล้เคียงที่สุดกับการออกแบบนี้คือการติดตั้งลำโพงไว้ที่ผนังห้องโดยให้มีระดับเสียงที่ใหญ่เพียงพอด้านหลัง เมื่อตรงตามเงื่อนไขทั้งสองเท่านั้นจึงจะป้องกันผลกระทบจากการลัดวงจรและการสั่นสะเทือนที่ด้านปริมาตรอากาศได้อย่างสมบูรณ์

การตอบสนองความถี่ของลำโพงใน "หน้าจอที่ไม่มีที่สิ้นสุดอย่างแท้จริง" ขึ้นอยู่กับค่าของความถี่เรโซแนนซ์และลดลงในอัตรา 12 dB/oct อย่างไรก็ตาม ควรสังเกตว่าการขาดการหน่วงเมื่อติดตั้งลำโพงในรูปแบบนี้ทำให้เกิดเอฟเฟกต์ "ดัง" ที่ความถี่ต่ำ (โดยเฉพาะที่ได้ยินจากลำโพงขนาดใหญ่)

การใช้จอแบนที่มีขนาดจำกัดหรือหน้าจอ "ม้วน" (นั่นคือหน้าจอที่มีขอบโค้งงอ - กรอบเปิด) เนื่องจากการออกแบบความถี่ต่ำค่อนข้างแพร่หลายในช่วงเริ่มแรกของการพัฒนาการผลิตระบบลำโพงระยะไกลในปี 30 50s อย่างไรก็ตาม สิ่งนี้นำไปสู่การสร้างระบบลำโพงที่มีปริมาตรตัวเครื่องที่ใหญ่มาก (600-800 ลูกบาศก์เมตร) เนื่องจากขนาดขั้นต่ำที่จะไม่มีการลัดวงจรถูกกำหนดโดยอัตราส่วน: 2L = ลิตร/2 โดยที่ L คือระยะห่างจากศูนย์กลางถึงขอบหน้าจอ , l คือความยาวคลื่น ตัวอย่างเช่น สำหรับความถี่ 100 เฮิรตซ์ โดยที่ความยาวคลื่น l = 3.4 ม. ค่าของ L คือ 0.85 ม.

หากคุณย่อหน้าจอให้เล็กสุดนั่นคือไปที่การออกแบบแบบเปิดขนาดของหน้าจอจะลดลงได้เพียงสามสิบเปอร์เซ็นต์เท่านั้น มิฉะนั้น ผลลัพธ์ที่ได้คือผนังด้านข้างที่ยาวเกินไป (เช่น ท่อ) ซึ่งเกิดปรากฏการณ์การสั่นพ้อง และปรากฏการณ์การเลี้ยวเบนที่ขอบเปิด ทำให้เกิดสีสันของเสียง ดังนั้นการออกแบบประเภทนี้จึงไม่ได้ใช้จริงในระบบลำโพงระยะไกล แม้ว่าลำโพงที่ติดตั้งไว้ในผนังจะถูกนำมาใช้ค่อนข้างบ่อย โดยเฉพาะในสตูดิโอบันทึกเสียงด้วยฮาร์ดแวร์ (เรียกว่า "ในผนัง", "แผ่นกั้น infinitive infinitive ในเพดาน", "ผนัง - แผงยึด” และอื่น ๆ )

คำว่า "แผ่นกั้นอินฟินิทีฟ" บางครั้งยังใช้สำหรับการออกแบบประเภท "กล่องปิด" ที่มีขนาดใหญ่เพียงพอ โดยที่ความถี่เรโซแนนซ์ของลำโพงจะไม่มีการเปลี่ยนแปลงเมื่อเปรียบเทียบกับการแผ่รังสีไปสู่พื้นที่ว่าง (ในกรณีนี้ อัตราส่วนของ ความยืดหยุ่นของช่วงล่างกับความยืดหยุ่นของอากาศควรน้อยกว่า 3)

คดีปิด
ในช่วงที่ปริมาณการผลิตจำนวนมากของระบบลำโพงระยะไกลเพิ่มขึ้นอย่างมีนัยสำคัญนั่นคือประมาณทศวรรษที่ห้าสิบตู้แบบปิดของประเภท "การบีบอัด" เริ่มถูกนำมาใช้อย่างแข็งขันซึ่งทำให้สามารถลดขนาดของ ลำโพงทำให้สะดวกสำหรับการใช้งานในห้องนั่งเล่นและในขณะเดียวกันก็รักษาการสร้างช่วงความถี่ต่ำไว้ (รูปที่ 2)

หลักการทำงานของการออกแบบการบีบอัดคือใช้ลำโพงที่มีระบบกันสะเทือนที่ยืดหยุ่นมากและมีมวลมากนั่นคือความถี่เรโซแนนซ์ต่ำ ในกรณีนี้ ความยืดหยุ่นของอากาศในตัวเครื่องจะกลายเป็นปัจจัยกำหนด นี่คือสิ่งที่เริ่มมีส่วนช่วยหลักในแรงคืนสภาพที่ใช้กับไดอะแฟรม (ในกรณีนี้ อัตราส่วนของความยืดหยุ่นของระบบกันสะเทือนต่อความยืดหยุ่นของอากาศไม่ควรน้อยกว่า 3...4) เนื่องจากอากาศเป็นสื่อเชิงเส้น (ที่ระดับความดันเสียงค่อนข้างต่ำ) นอกเหนือจากความสามารถในการลดระดับเสียงของตัวเครื่องแล้ว ยังลดการบิดเบือนที่ไม่เป็นเชิงเส้นอีกด้วย

ลำโพงความถี่ต่ำสำหรับระบบดังกล่าวต้องได้รับการออกแบบในลักษณะพิเศษ (มีความยืดหยุ่นของระบบกันสะเทือนมากขึ้น มีมวลไดอะแฟรมขนาดใหญ่ การออกแบบพิเศษของคอยล์เสียงและวงจรแม่เหล็กเพื่อให้มีการกระจัดขนาดใหญ่ เป็นต้น) ทฤษฎีการออกแบบตู้ปิดได้รับการอธิบายไว้ในผลงานของ Small-Thiele ปัจจุบันการออกแบบดำเนินการโดยใช้โปรแกรมคอมพิวเตอร์

ด้วยพารามิเตอร์ระบบเครื่องกลไฟฟ้าที่เลือกอย่างถูกต้องของลำโพงและโครงสร้างในระบบเสียงประเภทนี้ คุณจะได้รับการตอบสนองความถี่ที่ราบรื่นที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ (รูปที่ 3) ที่ความถี่ต่ำ และรับประกันเสียงเบสที่แห้งและสะอาด นั่นคือเหตุผลที่บริษัทชั้นนำหลายแห่ง (เช่น KEF, Tannoy ฯลฯ) ใช้ตู้แบบปิดเมื่อสร้างระบบลำโพง Hi-Fi และชุดควบคุม

ตัวเรือนพร้อมระบบสะท้อนเสียงเบส
นี่คือตัวเรือนที่มีการทำรูซึ่งช่วยให้สามารถใช้รังสีจากพื้นผิวด้านหลังของตัวกระจายแสงได้ (รูปที่ 4) ผลลัพธ์สูงสุดจะเกิดขึ้นในบริเวณความถี่เรโซแนนซ์ของระบบออสซิลลาทอรี ที่เกิดจากมวลอากาศในรูหรือท่อ และความยืดหยุ่นของอากาศในตัวเครื่อง

การมีอยู่ของรูเล็ก ๆ ไม่ได้ละเมิดหลักการบีบอัดการทำงานของลำโพงในตัวเครื่อง แต่ทำให้สามารถเพิ่มระดับความดันเสียงที่ความถี่เรโซแนนซ์ได้อย่างมาก (รูปร่างเปรียบเทียบของการตอบสนองความถี่ในย่านความถี่ต่ำคือ แสดงในรูปที่ 3) ลดระดับความผิดเพี้ยนแบบไม่เชิงเส้นและขยายความเป็นไปได้อย่างมากในการปรับพารามิเตอร์ของระบบลำโพง . ควรสังเกตว่าการมีอยู่ของภาพสะท้อนเสียงเบสนั้นต้องใช้ทักษะมากขึ้นในการออกแบบเนื่องจากการจูนที่ไม่ถูกต้องจะทำให้เกิดความผิดเพี้ยนชั่วคราว ("เสียงเบสที่ดึงออกมา")

โมเดลสมัยใหม่ใช้ระบบผกผันเฟสหลายประเภท

1. ที่อยู่อาศัยที่มีความพิเศษ ท่อกล่องหุ้มพอร์ตแบบท่อ - สิ่งนี้ช่วยให้คุณลดขนาดของตัวเรือนและโดยการเปลี่ยนขนาดของท่อจะปรับปรุงการปรับจูนเสียงสะท้อนเสียงเบส (รูปที่ 4a)

2. บำรุงผิวกายด้วย หม้อน้ำแบบพาสซีฟ(หม้อน้ำแบบพาสซีฟ, รูปที่ 5); มีการติดตั้งลำโพงแบบพาสซีฟ (นั่นคือ ไม่มีวงจรแม่เหล็ก) ในช่องเปิดของตัวเครื่อง ซึ่งการสั่นสะเทือนจะเกิดขึ้นจากความผันผวนของปริมาตรอากาศที่อยู่ภายในตัวเครื่อง ด้วยการปรับมวลและความยืดหยุ่นของลำโพงดังกล่าว คุณจะได้รับเอฟเฟกต์เช่นเดียวกับเมื่อปรับการสะท้อนเสียงเบส

3. เขาวงกต(เขาวงกตรูปที่ 6) เป็นเวอร์ชันของตู้ความถี่ต่ำพร้อมระบบสะท้อนเสียงเบสซึ่งมีการติดตั้งพาร์ติชันพิเศษเพื่อสร้างเขาวงกตชนิดหนึ่งสำหรับการไหลของอากาศ เมื่อความยาวของเขาวงกตถึง 1/4 ของความยาวคลื่นที่ความถี่เรโซแนนซ์ของวูฟเฟอร์ มันจะทำหน้าที่คล้ายกับเสียงสะท้อนเสียงเบสที่ปรับจูนอย่างเหมาะสม การใช้เขาวงกตจะขยายความเป็นไปได้ในการปรับความถี่ต่ำลง เขาวงกตมักจะมีพีคเรโซแนนซ์ที่ฮาร์โมนิคซึ่งสอดคล้องกับความถี่เรโซแนนซ์พื้นฐานของไปป์ พวกมันถูกทำให้หมาด ๆ โดยการวางวัสดุดูดซับเสียงพิเศษไว้บนผนังของตัวเรือน

4. สายส่ง(สายส่ง) เป็นรูปแบบของเขาวงกต การออกแบบระบบเสียงสมัยใหม่มีหลายประเภท: คลื่นควอเตอร์, ลำดับแรก, เรียว, สี่เหลี่ยมคางหมู ฯลฯ

สายส่งแตกต่างจากเขาวงกตตรงที่ปริมาตรทั้งหมดของตัวเรือนอุดตันด้วยวัสดุดูดซับเสียง และหน้าตัดของเส้นถูกทำให้แปรผัน - ใหญ่ขึ้นที่กรวย, เล็กลงที่รู วัสดุดูดซับเสียงถูกเลือกในลักษณะที่รับประกันการหน่วงเสียงสะท้อนความถี่สูง ตัวเรือนประเภทนี้กำหนดค่าได้ยากมาก ดังนั้นจึงมีเวอร์ชันที่เรียบง่าย (เช่น "ท่อเรียว") ซึ่งใช้ไปป์ที่มีหน้าตัดแบบแปรผันโดยมีอัตราส่วนผกผันของพื้นที่: มากกว่าสำหรับตัวกระจายสัญญาณ, น้อยกว่าสำหรับ รูที่เต็มไปด้วยตัวดูดซับปริมาตร

5. การออกแบบการกลับเฟสด้วยกล้องคู่(double-chamber, รูปที่ 7) หรือด้วยกล้องหลายตัว (พอร์ต multichamber) การใช้แชมเบอร์คู่หรือหลายแชมเบอร์ช่วยให้โหลดจับคู่กับซับวูฟเฟอร์ได้ในช่วงความถี่ที่กว้างกว่ามาก สำหรับคุณลักษณะด้านแอมพลิจูด-ความถี่ของระบบดังกล่าว พีคเรโซแนนซ์สองจุดจะมองเห็นได้ชัดเจน: อันหนึ่งสอดคล้องกับการปรับลำโพงความถี่ต่ำให้เต็มระดับเสียงของสองแชมเบอร์ และอีกอันหนึ่งไปยังหนึ่งแชมเบอร์ ถ้าห้องเหล่านี้มีปริมาตรเท่ากัน ความถี่เหล่านี้จะถูกคั่นด้วยอ็อกเทฟอย่างแน่นอน

โดยทั่วไปแล้วห้องคู่จะมีหนึ่งช่องที่มีขนาดใหญ่เป็นสองเท่าของอีกห้องหนึ่ง การออกแบบที่มีช่องคู่ช่วยลดการสั่นสะเทือนของลำโพงได้มากขึ้น ซึ่งให้ข้อได้เปรียบที่สำคัญเมื่อใช้ในระบบเสียงที่ทรงพลัง เช่น สำหรับดิสโก้ วงดนตรี ฯลฯ เนื่องจากจะช่วยลดโอกาสที่จะเกิดการโอเวอร์โหลดและความล้มเหลวของลำโพงความถี่ต่ำ

6.ประเภทการออกแบบ ตัวกรองแบนด์พาส(ระบบแบนด์พาส รูปที่ 8) เป็นระบบแบบกลับเฟสชนิดหนึ่งซึ่งมีการติดตั้งลำโพงไว้ภายในโครงสร้างปิด และไม่ปล่อยออกสู่สิ่งแวดล้อมโดยตรง แต่ผ่านโครงสร้างที่มีรูกลับเฟส การใช้ระบบดังกล่าวทำให้สามารถควบคุมการตอบสนองความถี่ที่ลดลงได้ไม่เพียงแต่กับความถี่ต่ำเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความถี่สูงด้วย (นั่นคือ มันทำหน้าที่เหมือนตัวกรองแบนด์พาส) ด้วยการเลือกขนาดและประเภทของกล้อง (แบบปิด, แบบสะท้อนเสียงเบส, “แบบสะท้อนเสียงเบสคู่” ฯลฯ) คุณสามารถเปลี่ยนความชันของการเปิดตัวตอบสนองความถี่ได้ ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมเมื่อเปรียบเทียบกับฟิลเตอร์ จึงเรียกว่า “ การออกแบบแบนด์พาส” ตัวอย่างเช่น การออกแบบแบนด์ลำดับที่สี่ประกอบด้วยห้องด้านหน้าพร้อมเบสรีเฟล็กซ์ ส่วนด้านหลังปิด อัตราการสลายตัวต่อความถี่สูงคือ 24 dB/oct กล่าวคือ มันสอดคล้องกับตัวกรองลำดับที่สี่ การออกแบบแถบลำดับที่หกมีทั้งสองห้องพร้อมเสียงสะท้อนเบส โดยมีการม้วนออกที่ 36 dB/oct

หากติดตั้งลำโพงที่เหมือนกันสองตัวในโครงสร้างบนเบสรีเฟล็กซ์ตัวเดียว จะเรียกว่า "การออกแบบความถี่ต่ำพร้อมโหลดแบบสมมาตร" (หากลำโพงเปิดในแอนติเฟส การเชื่อมต่อนี้เรียกว่า "พุช-พูล") การออกแบบประเภทนี้ในปัจจุบันมักใช้ในหน่วยความถี่ต่ำ (ซับวูฟเฟอร์) ซึ่งใช้กันอย่างแพร่หลายในอุปกรณ์โฮมเธียเตอร์เป็นต้น

ใช้บล็อกเดียวกันนี้ การออกแบบคู่(ประเภทไอโซบาริก) เมื่อมีการโหลดลำโพงความถี่ต่ำสองตัวเข้าไปในห้องเพิ่มเติมแบบปิด อันหนึ่งใช้งานได้กับระดับเสียงภายใน (ปิดหรือแบบสะท้อนเสียงเบส) ส่วนอีกอันปล่อยออกสู่สิ่งแวดล้อมภายนอก - สิ่งนี้ช่วยให้คุณลดความถี่คัตออฟ, ลดระดับฮาร์โมนิกส์, โดยเฉพาะแม้แต่อันหนึ่ง, และลดระดับเสียงโดยรวมของระบบ (รูปที่ 9)

7. การออกแบบแตร(แตร) ถูกใช้เป็น “หม้อแปลงเสียง” ซึ่งปรับปรุงเงื่อนไขการจับคู่ (นั่นคือ เพิ่มความต้านทานทางเสียง) ของลำโพงกับสภาพแวดล้อม สิ่งนี้ช่วยให้คุณเพิ่มประสิทธิภาพของระบบลำโพงได้อย่างมาก (สามครั้งขึ้นไป) และปรับปรุงลักษณะทิศทาง อย่างไรก็ตาม สำหรับความถี่ต่ำ ขนาดของแตรจะใหญ่เกินไป ดังนั้นระบบลำโพงกำลังสูงบางระบบจึงใช้แตรแบบพับ (รูปที่ 10) บางครั้งอาจมีช่องการบีบอัดแบบพิเศษ ซึ่งช่วยให้ระดับความดันเสียงสูงขึ้นที่ความถี่ต่ำ

นอกเหนือจากประเภทการออกแบบที่พบบ่อยที่สุดที่ระบุไว้แล้ว ยังมีการกล่าวถึงประเภทอื่นๆ ในแค็ตตาล็อก นิตยสาร และโฆษณาอีกด้วย

ทฤษฎีการคำนวณประเภทหลักของการออกแบบความถี่ต่ำได้รับการพัฒนาอย่างลึกซึ้งและถ่ายโอนไปยังวิธีคอมพิวเตอร์เกือบทั้งหมด วิธีการคำนวณโดยประมาณจะกล่าวถึงในบทความถัดไป

คำถามเกี่ยวกับข้อดีและข้อเสียของการออกแบบแต่ละประเภทนั้นค่อนข้างซับซ้อนการเลือกเฉพาะขึ้นอยู่กับวัตถุประสงค์และข้อกำหนดของระบบลำโพง

อิทธิพลของรูปร่างตัวเรือนต่อการตอบสนองความถี่
ในย่านความถี่กลางและสูงอิทธิพลที่สำคัญต่อรูปร่างของการตอบสนองความถี่แอมพลิจูดและคุณภาพเสียงของระบบเสียงนั้นเกิดขึ้นจากการกำหนดค่าภายนอกของตัวเรือน (นั่นคือรูปร่างของมันการมีอยู่ของส่วนที่ยื่นออกมาและการสะท้อนแสงที่สะท้อนลักษณะของการปัดเศษของมุม ความกว้างและระดับการหน่วงของผนังด้านหน้า ฯลฯ) ซึ่งเป็นผลมาจากอิทธิพลของเอฟเฟกต์การเลี้ยวเบน ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา เนื่องจากประสิทธิภาพของระบบลำโพงคุณภาพสูงได้รับการปรับปรุงอย่างมีนัยสำคัญ ผลกระทบของการเลี้ยวเบนต่อระดับความผิดเพี้ยนโดยรวมจึงเห็นได้ชัดเจนมากขึ้น และมีการศึกษาจำนวนมากที่ทุ่มเทให้กับการวิเคราะห์อิทธิพลที่มีต่อลักษณะเอาต์พุตของระบบลำโพง

ผลการคำนวณและการทดลองแสดงให้เห็นว่าการใช้ตัวเครื่องที่มีมุมเรียบ รูปทรงเพรียวบาง (ในรูปทรงกลม ทรงรี ทรงกระบอก ฯลฯ) ด้วยการจัดเรียงลำโพงแบบไม่สมมาตรจะช่วยลดการตอบสนองความถี่ที่ไม่สม่ำเสมอและลดเฟสได้อย่างมาก การบิดเบือน (รูปที่ 11)

อย่างไรก็ตามเนื่องจากเทคโนโลยีการผลิตของตู้ดังกล่าวมีความซับซ้อนและมีราคาแพงกว่ามาก ระบบลำโพงส่วนใหญ่จึงผลิตในตู้สี่เหลี่ยม ในกรณีนี้มีการใช้มาตรการพิเศษเพื่อลดผลกระทบจากการเลี้ยวเบนที่มุมของแผงด้านหน้า: การปิดเสียงพิเศษของแผง, การเพิ่มประสิทธิภาพอัตราส่วนของขนาดของแผงด้านหน้าและความลึกของตู้, การเลือกการจัดเรียงแบบไม่สมมาตรของ ลำโพง ฯลฯ

ความปรารถนาที่จะเปลี่ยนจุดยอดและจุดเลี้ยวเบนในการตอบสนองความถี่ไปยังขอบเขตความถี่ที่สูงกว่า และด้วยเหตุนี้จึงลดอิทธิพลของมันลง ส่งผลให้ต้องใช้แผงด้านหน้าที่แคบที่สุด (เท่าที่ขนาดของลำโพงความถี่ต่ำอนุญาต) เทคโนโลยีการวัดแบบดิจิทัลสมัยใหม่ทำให้สามารถระบุปริมาณการมีส่วนร่วมของเอฟเฟกต์การเลี้ยวเบนต่อระดับโดยรวมของการตอบสนองความถี่ที่ไม่สม่ำเสมอ (อาจถึง 4 dB) และคำนวณความผิดเพี้ยนของการหน่วงเวลากลุ่ม (สูงสุด 0.5 ms) ค่าที่ได้รับนั้นค่อนข้างสูงซึ่งส่งผลกระทบอย่างมากต่อคุณภาพเสียงดังนั้นการกำหนดค่าภายนอกที่ซับซ้อนของระบบอะคูสติกสมัยใหม่จำนวนมากไม่เพียงถูกกำหนดโดยการพิจารณาด้านสุนทรียภาพเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความปรารถนาที่จะปรับปรุงพารามิเตอร์และคุณภาพเสียงด้วย

อิทธิพลของการสั่นสะเทือนของตัวเรือนต่อการตอบสนองความถี่
โครงสร้างของระบบลำโพงในช่วงความถี่กลางและสูงยังทำให้เกิดการบิดเบือนอย่างมีนัยสำคัญในสัญญาณที่สร้างขึ้นใหม่ เนื่องจากการสั่นของผนังของโครงสร้างและปริมาณอากาศที่อยู่ภายใน สิ่งนี้นำไปสู่การเปลี่ยนแปลงรูปร่างของการตอบสนองความถี่: ระดับความดันเสียงลดลงที่ความถี่ต่ำและเพิ่มความไม่สม่ำเสมอที่ความถี่กลาง การเพิ่มขึ้นของความผิดเพี้ยนแบบไม่เชิงเส้นและการเพิ่มขึ้นของกระบวนการชั่วคราว ซึ่งทำให้คุณภาพเสียงของระบบอะคูสติกลดลง ทำให้เกิดโอเวอร์โทนที่เรียกว่า "กล่อง"

การวิเคราะห์กลไกการปล่อยเสียงเนื่องจากการสั่นสะเทือนของผนังของตัวเครื่องแสดงให้เห็นว่ามีสองวิธีในการส่งแรงสั่นสะเทือนจากลำโพงไปยังผนังของตัวเครื่อง:
- การกระตุ้นการแกว่งของปริมาตรอากาศภายในในตัวเครื่องจากพื้นผิวด้านหลังของไดอะแฟรมและการส่งแรงสั่นสะเทือนผ่านไปยังผนังของตัวเครื่อง
- ส่งแรงสั่นสะเทือนโดยตรงจากที่ยึดดิฟฟิวเซอร์ไปยังผนังด้านหน้า และจากตัวยึดไปด้านข้างและด้านหลัง

ในช่วงความถี่สูงถึงประมาณ 600 Hz กลไกการส่งสัญญาณทั้งสองมีส่วนช่วยอย่างมาก ที่ความถี่ที่สูงกว่า กลไกที่สองจะมีบทบาทเป็นหลัก เพื่อลดอิทธิพลของปรากฏการณ์เหล่านี้ จึงมีการใช้มาตรการการออกแบบต่างๆ รวมถึงวิธีการต่างๆ ของฉนวนและการดูดซับเสียงและการสั่นสะเทือน

เพื่อลดการส่งผ่านการสั่นสะเทือนเนื่องจากปริมาตรภายในของตัวเครื่องและลดเสียงสะท้อนภายใน จึงใช้วิธีการดูดซับเสียงต่างๆ: โดยปกติแล้วตัวเครื่องจะเต็มไปด้วยวัสดุเส้นใยละเอียดและยืดหยุ่นที่มีรูพรุน (เส้นใยสังเคราะห์ ขนแร่) ทั้งหมดหรือบางส่วน ฯลฯ)

เพื่อเพิ่มค่าสัมประสิทธิ์การดูดซับในบริเวณความถี่ต่ำ จำเป็นต้องเพิ่มความหนาและความหนาแน่นของไส้กรอง อย่างไรก็ตาม การใช้วัสดุดูดซับเสียงมากเกินไปในตู้อาจทำให้ระดับความดันเสียงที่ความถี่ต่ำลดลง และเสียงเบสที่แห้งมากเกินไป ความหนาแน่นในการบรรจุที่แนะนำคือ 8-11 กิโลกรัมต่อลูกบาศก์เมตร เมตร ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา วัสดุดูดซับเสียงรุ่นใหม่ได้ถูกสร้างขึ้นซึ่งช่วยลดการสั่นสะเทือนแบบเรโซแนนซ์ของปริมาตรภายในในช่วงความถี่ที่กำหนดได้อย่างมีประสิทธิภาพ บางรุ่นใช้แผงดูดซับแบบเจาะรูและแบบรังผึ้งภายในตัวเรือน การนำโช้คมาใช้จะช่วยลดความไม่สม่ำเสมอของการตอบสนองความถี่ได้อย่างมาก

เพื่อลดการสั่นสะเทือนของผนังตัวเรือนจำเป็นต้องใช้มาตรการที่มุ่งเพิ่มความสามารถในการกันเสียง ความสามารถในการป้องกันเสียงของตัวระบบลำโพงมีดังนี้: ส่วนหนึ่งของพลังงานเสียงที่ปล่อยออกมาสู่ร่างกายโดยไดอะแฟรมของลำโพงจะถูกดูดซับในชั้นของวัสดุดูดซับเสียง และส่วนหนึ่งตกอยู่บนผนังของร่างกาย

กระบวนการต่อไปนี้เกิดขึ้นในผนัง: พลังงานจำนวนหนึ่งกลับคืนสู่ภายในร่างกาย พลังงานอีกจำนวนหนึ่งจะกระจายไปในวัสดุผนังเนื่องจากการสูญเสียเนื่องจากการเสียดสีและการเสียรูปที่เหลืออยู่ พลังงานที่สามผ่านเข้าสู่สิ่งแวดล้อมเนื่องจากการสั่นสะเทือนตามยาวและตามขวางแบบยืดหยุ่นของ ผนังและผ่านรอยแตกและรูพรุนในวัสดุ งานในการเลือกการออกแบบผนังที่อยู่อาศัยคือการเพิ่มค่าสัมประสิทธิ์ฉนวนกันเสียงให้สูงสุดนั่นคือเพื่อลดสัดส่วนของพลังงานที่ส่งผ่านสัมพันธ์กับพลังงานที่ตกกระทบ

ค่าสัมประสิทธิ์ของฉนวนกันเสียงขึ้นอยู่กับความแข็งแกร่งและมวลของผนังอย่างมาก ดังนั้นเพื่อลดระดับการปล่อยเสียงโดยรวมจากผนัง (นั่นคือเพื่อเพิ่มฉนวนกันเสียง) จึงมีการใช้มาตรการต่าง ๆ เพื่อเพิ่มความแข็งแกร่งและมวล

1. การใช้วัสดุที่หนักและแข็งสำหรับผนัง: อิฐ หินอ่อน โฟมคอนกรีต ฯลฯ ประสิทธิภาพของฉนวนกันเสียงดีมาก (สูงถึง 30 dB หรือมากกว่า) และคุณภาพเสียงของระบบลำโพงก็ดีขึ้นตามไปด้วย แต่เปลือกหุ้มดังกล่าวมีน้ำหนักมากเกินไปและมีราคาแพงสำหรับการใช้งานอย่างแพร่หลาย ทำให้ยากต่อการผลิตและใช้งาน ดังนั้นมักใช้วัสดุต่อไปนี้สำหรับตู้: ไม้อัดหลายชั้น, แผ่นไม้อัด (แผ่นไม้อัด), แผ่นใยไม้อัด (แผ่นใยไม้อัด) ฯลฯ (ความหนาของไม้อัดสำหรับผนังด้านข้างถูกเลือกในช่วง 18...20 มม. สำหรับ ผนังด้านหน้า - 20...40 มม.)

2. การใช้วัสดุหลายชั้นจากชั้นที่มีความแข็งและความหนาแน่นต่างกัน ซึ่งสามารถลดการสั่นสะเทือนของผนังได้อย่างมาก

3. การใช้สารเคลือบดูดซับแรงสั่นสะเทือนแบบพิเศษบนผนังตัวเรือน ขึ้นอยู่กับช่วงความถี่เรโซแนนซ์ของผนังจะเลือกการเคลือบแบบ "แข็ง", "อ่อน" หรือแบบเสริมแรง

4. การใช้มาตรการทางโครงสร้าง: ตัวทำให้แข็ง, ข้อต่อ, ตัวเว้นระยะระหว่างผนัง, การแบ่งร่างกายออกเป็นช่องแยก ฯลฯ

การวิเคราะห์วิธีที่สองของการสั่นสะเทือนที่น่าตื่นเต้นของผนังตัวเครื่องแสดงให้เห็นว่าการสั่นสะเทือนของระบบลำโพงที่กำลังเคลื่อนที่ไปกระตุ้นการสั่นสะเทือนของที่ยึดดิฟฟิวเซอร์ ซึ่งถูกส่งไปยังแผงด้านหน้า จากนั้นการสั่นสะเทือนตามยาวที่รุนแรงของผนังด้านข้างจะเกิดขึ้น ซึ่งจะส่งแรงสั่นสะเทือนไปยังแผงด้านหลังและด้านบน

ในบริเวณความถี่ต่ำ ผนังของตัวเครื่องจะสั่นเป็นเฟส ในภูมิภาคนี้ ระดับความเร่งของการสั่นสะเทือนบนผนัง (และระดับการปล่อยเสียงจากผนัง) จะถูกกำหนดโดยความยืดหยุ่นทั่วไปและความยืดหยุ่นของปริมาตรอากาศที่มีอยู่ในผนัง เมื่อความถี่เพิ่มขึ้น การสั่นสะเทือนของการดัดงออย่างรุนแรงของผนังทั้งหมดของตัวเรือนจะเริ่มต้นขึ้น ซึ่งแอมพลิจูดจะมีค่าสูงสุดที่ความถี่เรโซแนนซ์ การวัดความเร่งของการสั่นสะเทือนบนผนังของตัวเรือนแสดงให้เห็นว่าแอมพลิจูดของการสั่นสะเทือนที่ใหญ่ที่สุดเกิดขึ้นที่ผนังด้านหน้าและด้านหลัง จากนั้นจึงเกิดขึ้นที่ผนังด้านบนและด้านข้าง ภาพทั่วไปของการกระจายตัวบนผนังของตัวเครื่องแสดงไว้ในรูปที่ 1 12.

เพื่อต่อสู้กับการส่งแรงสั่นสะเทือนโดยตรง จึงมีการใช้วิธีแยกการสั่นสะเทือนและการดูดซับแรงสั่นสะเทือน มั่นใจได้ถึงเอฟเฟกต์การแยกการสั่นสะเทือนโดยการใช้โช้คอัพแบบยืดหยุ่นเมื่อติดลำโพงเข้ากับตัวเครื่อง และบางครั้งผนังด้านหน้าของตัวเครื่องเข้ากับผนังด้านข้าง เมื่อออกแบบระบบเสียงคุณภาพสูง มีการใช้ปะเก็นยางตันระหว่างที่วางดิฟฟิวเซอร์และแผงด้านหน้า ตัวแยกการสั่นสะเทือนรองรับเฉพาะจุดสำหรับยึดสกรู ปะเก็นดูดซับแรงกระแทกสำหรับติดแผงด้านหน้าเข้ากับแผงด้านข้าง โดยแยกตัวยึดดิฟฟิวเซอร์ออกจาก แผงด้านหน้าเนื่องจากมีการรองรับเพิ่มเติมที่ด้านล่าง ฯลฯ มาตรการทั้งหมดนี้ทำให้สามารถลดระดับการสั่นสะเทือนที่ส่งไปยังผนังด้านข้างและด้านหลังของตัวเครื่องได้ 10...11 dB

ในระบบเสียงคุณภาพสูงสมัยใหม่ โครงสร้างมีโครงสร้างที่ซับซ้อนและมีราคาแพงมาก (รูปที่ 13) ตามเกณฑ์สำหรับความมีประสิทธิผลของมาตรการที่ใช้เพื่อกันเสียงตัวเครื่อง เป็นที่ยอมรับกันโดยทั่วไปว่าความแตกต่างระหว่างระดับความดันเสียงที่ปล่อยออกมาจากผนังของตัวเครื่องกับระดับความดันเสียงจากระบบเสียงโดยรวมควรมีอย่างน้อย 20 เดซิเบล

นอกเหนือจากการวัดตามวัตถุประสงค์ ในระหว่างการออกแบบแล้ว ระบบเสียงยังได้รับการคัดเลือกในตู้ที่มีการออกแบบต่างๆ ผลลัพธ์ที่ได้ยืนยันถึงอิทธิพลอย่างมากของตู้ที่มีต่อวัตถุประสงค์และคุณลักษณะส่วนตัวของระบบเสียง

โดยทั่วไปแล้ว ในวิทยุสมัครเล่นและวรรณกรรมระดับมืออาชีพ ระบบเสียงได้รับการพิจารณาในแง่ของการได้รับย่านความถี่ที่กว้างที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้และการบิดเบือนที่น้อยที่สุด นั่นคือจากมุมมองของการปรับปรุงเสียง ลักษณะเหล่านี้มีความสำคัญสำหรับเราเช่นกัน แต่เรายังต้องการเอาต์พุตสูงสุดของระบบเสียงด้วย ซึ่งก็คือประสิทธิภาพสูงสุดในการแปลงพลังงานไฟฟ้าเป็นพลังเสียง

หัวไดนามิกที่ไม่มีการออกแบบด้านเสียงมีเอาต์พุตต่ำมาก และสร้างความถี่ต่ำของสเปกตรัมเสียงได้แย่มาก สิ่งนี้อธิบายได้ง่ายๆ: ในระหว่างการเคลื่อนที่ไปข้างหน้าของดิฟฟิวเซอร์ อากาศจะถูกถ่ายโอนจากด้านหน้าของดิฟฟิวเซอร์ไปด้านหลังและด้านหลัง ที่เรียกว่าการลัดวงจรของเสียงเกิดขึ้น และพลังงานเพียงเล็กน้อยเท่านั้นที่ถูกแปลงเป็น คลื่นเสียง

วิธีที่ง่ายที่สุดในการกำจัดปัญหาไฟฟ้าลัดวงจรคือติดส่วนหัวไว้บนจอแบนขนาดใหญ่พอสมควรหรือ "บอร์ดเด้ง" อันไหน? ขนาดของมันต้องถึงอย่างน้อยหนึ่งในสี่ของความยาวคลื่นที่ความถี่เสียงต่ำสุด เมื่อทราบความเร็วของเสียงในอากาศ (v = 330 m/s) ความยาวคลื่นจึงคำนวณได้ง่าย: แล = v / f แม้ว่าความถี่ต่ำสุดที่ 100 เฮิรตซ์ ขนาดของหน้าจออะคูสติกจะอยู่ที่ประมาณหนึ่งเมตร ตอนนี้เป็นที่ชัดเจนแล้วว่าทำไมตัวรับทรานซิสเตอร์ขนาดเล็กไม่สามารถสร้างความถี่เสียงที่ต่ำกว่าได้!

ฉากกั้นเสียงในอุดมคติคือฉากกั้นระหว่างสองห้องหรือระหว่างห้องกับเฉลียง หากคุณใส่หัวไดนามิกเข้าไปที่นั่น ทั้งสองห้องก็จะดังขึ้นและมีคุณภาพดี จริงอยู่ พลังเสียงจะถูกแบ่งครึ่งระหว่างห้องและเสียงจะเงียบลง บ่อยครั้งที่จำเป็นต้องส่งเสียงเพียงห้องเดียวจากนั้นแนะนำให้ติดตั้งหน้าจอไว้ใต้เพดานดังแสดงในรูป 3.1. ที่นั่นจะไม่รบกวนใครเลยและสามารถสร้างระดับเสียงที่สำคัญรอบศีรษะได้ซึ่งจะปรับปรุงการสร้างความถี่ต่ำนอกจากนี้เพดานและผนังยังก่อให้เกิดแตรชนิดหนึ่งอีกด้วย

หน้าจอสามารถทำจากไม้อัด แผ่นไม้อัด และแม้แต่ฮาร์ดบอร์ด ควรพอดีกับเพดานและผนังอย่างแน่นหนาโดยไม่มีช่องว่าง (คุณสามารถปิดผนึกข้อต่อด้วยยางโฟมหรือสำลี) ซึ่งจะช่วยลดขนาดทั้งหมดลงอย่างมากยกเว้นหนึ่ง - จากหัวถึงรู มันสร้างภาพสะท้อนเสียงเบส - ระบบที่ช่วยให้คุณปรับปรุงการตอบสนองที่ความถี่ต่ำโดยใช้การแผ่รังสีจากด้านหลังของดิฟฟิวเซอร์ เมื่อผ่านเส้นทาง l แล้ว คลื่นเสียงจะเปลี่ยนเฟส และภายใต้เงื่อนไข l = แลมบ์ /2 เฟสจะเปลี่ยนเป็นสิ่งที่ตรงกันข้าม (กลับด้าน) และเพิ่มเป็นคลื่นที่ปล่อยออกมาจากด้านหน้าของดิฟฟิวเซอร์ แนะนำให้เลือกพื้นที่ของรูไม่น้อยกว่าพื้นที่ของดิฟฟิวเซอร์ส่วนหัว

หากขอบของจอสี่เหลี่ยมแบนโค้งงอไปด้านหลัง คุณจะพบตัวเครื่องวิทยุ โทรทัศน์ ฯลฯ ที่รู้จักกันดี นี่คือลำโพงที่มีผนังด้านหลังแบบเปิด นอกจากนี้ยังฟังดูดีขึ้นในมุมห้องและแนะนำให้เลือกระยะห่างจากผนังตามระดับเสียงและคุณภาพเสียงที่ดีที่สุด มันง่ายมากที่จะสร้างลำโพงแบบเปิดจากตัวทีวีเก่า - คุณเพียงแค่ทำแผ่นสะท้อนแสงจากชิปบอร์ดติดตั้งตั้งแต่ 2 ถึง 8 หัวคลุมด้วยวัสดุหายากแล้วติดตั้งแทนที่ด้านหน้า แผงหน้าปัด. และผลิตภัณฑ์ดังกล่าวดูและเสียงดีมาก (รูปที่ 3.2a) จะดีกว่าถ้าวางส่วนหัวไว้บนแผ่นสะท้อนแสงแบบไม่สมมาตร จากนั้นจุดสูงสุดและจุดต่ำสุดของการตอบสนองความถี่แอมพลิจูด (AFC) จะถูกปรับระดับให้อยู่ในระดับหนึ่ง

มีเหตุผลหลายประการที่จะติดตั้งหัวหลายหัว แม้กระทั่งหัวที่แตกต่างกัน ในระบบลำโพง: แรงกดดันด้านเสียงของหัวแต่ละหัวจะเพิ่มขึ้น ดังนั้นเอาต์พุตของลำโพงจะเพิ่มขึ้น แต่การตอบสนองความถี่ของหัวแต่ละหัวจะไม่สูงหรือต่ำลง ตรงกัน เช่นเดียวกับที่ความถี่เรโซแนนซ์เชิงกลไม่ตรงกัน และการตอบสนองความถี่โดยรวมจะถูกปรับระดับออกไป ต้องเลือกวงจรสวิตชิ่งหัวเพื่อให้กำลังที่ปล่อยออกมานั้นแปรผันตามกำลังของแผ่นป้าย ขั้วของสวิตช์บนส่วนหัวก็มีความสำคัญเช่นกัน: เมื่อจ่ายแรงดันไฟฟ้าคงที่ให้กับลำโพง (เช่น จากส่วนประกอบกัลวานิก) ตัวกระจายสัญญาณทั้งหมดจะต้องเคลื่อนที่ในทิศทางเดียว ซึ่งสอดคล้องกับการสลับโหมดทั่วไป อย่างน้อยหนึ่งหัวที่ทำงานในแอนติเฟสจะช่วยลดผลกระทบได้อย่างมาก

ดังตัวอย่างในรูป รูปที่ 3.2b แสดงแผนภาพการเชื่อมต่อสำหรับลำโพงเจ็ดตัว: 4GD-35 สองตัว (4 W, 4 Ohms), 1GD-40 สามตัว (1 W, 8 Ohms) และความถี่สูงสองตัว (“ทวีตเตอร์”) 2GD-36 (2 W , 8 โอห์ม) ในการคำนวณกำลังที่ปล่อยออกมาในแต่ละหัว ให้ใช้แรงดันไฟฟ้าที่สะดวกสำหรับการคำนวณกับขั้วต่อลำโพงทางจิตใจ เช่น 8 V จากนั้นกระแสในวงจรของหัวทรงพลังจะเป็น 1 A ในวงจรสามหนึ่งวัตต์ 1/ 3 A และในวงจรความถี่สูง (เฉพาะที่ความถี่สูง) - 1/2 A กำลังที่ปล่อยออกมาในแต่ละหัว (P = I 2 R) จะเป็น 4 W สำหรับอันทรงพลัง, 0.9 W สำหรับหัวหนึ่งวัตต์และ 2 W สำหรับความถี่สูงซึ่งค่อนข้างยอมรับได้ ความจุของตัวเก็บประจุตัวกรองซึ่งส่งเฉพาะความถี่เสียงสูงไปยังทวีตเตอร์นั้นพบได้โดยใช้สูตร C = 0.16 / f R โดยที่ f คือความถี่คัตออฟ R คือความต้านทานรวมของหัว RF การตั้งค่าพารามิเตอร์ที่ 6.5 kHz และ 16 Ohms เราจะได้ C = 1.5 µF ความต้านทานของลำโพงทั้งหมดคือ 6 โอห์ม ซึ่งลดลงเล็กน้อยที่ความถี่สูง

หากเป็นไปได้ที่จะผลิตลำโพงที่มีการออกแบบที่แตกต่างกัน จะเป็นการดีกว่าถ้าวางลำโพงหลายตัวในแนวตั้ง โดยตัวหนึ่งอยู่เหนือลำโพงตัวอื่น เพื่อให้การแผ่รังสีมีความเข้มข้นในระนาบแนวนอนที่ระดับศีรษะของผู้ฟัง (รูปที่ 3.3a ). ควรวางลำโพงความถี่สูงที่ระดับความสูงนี้ ตรงกลาง และลำโพงความถี่ต่ำที่ทรงพลังที่ขอบคอลัมน์ เนื่องจากทิศทางของการแผ่รังสีที่ความถี่ต่ำกว่าจะน้อยกว่า การติดตั้งเสาที่มุมห้องจะเพิ่มเอาท์พุต (เอฟเฟกต์แตร) และช่วยให้คุณสร้างกระดานสะท้อนแสงได้เพียงอันเดียว ที่มุมใกล้เพดานและพื้นคุณสามารถลองติดตั้งแผ่นไม้อัดหรือพลาสติกสามเหลี่ยม - "กระจกอะคูสติก" ซึ่งสะท้อนรังสีจากด้านหลังของลำโพงไปยังผู้ฟัง (รูปที่ 3.3b)

ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา ตลาดรัสเซียเต็มไปด้วยอุปกรณ์สร้างเสียงจากต่างประเทศ อย่างไรก็ตามผลิตภัณฑ์ของ บริษัท ชั้นนำซึ่งให้คุณภาพเสียงสูงอย่างแท้จริงมีราคาแพงมากและระบบลำโพงขนาดเล็กและลำโพงกลางนำเข้าที่ค่อนข้างถูกสำหรับชาวรัสเซียนั้นฟังดูธรรมดามากและไม่สามารถตอบสนองความต้องการของผู้ชื่นชอบเสียงที่ดีได้

สำหรับอุตสาหกรรมในประเทศนั้น ผู้ฟังยังไม่พอใจกับการพัฒนาใหม่ของหัวลำโพงระดับไฮเอนด์และระบบเสียง (AS) ผู้เขียนบทความที่ตีพิมพ์ขอเชิญชวนผู้อ่านของเราให้สร้างระบบลำโพงสองทางอย่างอิสระซึ่งใช้แนวทางใหม่ในการรับเสียงเชิงพื้นที่ ตัวอย่างเช่นในการพัฒนาบางอย่าง บริษัท Bose สัญชาติอเมริกันยึดมั่นในอุดมการณ์ที่คล้ายกันในการออกแบบลำโพง

ก่อนที่เราจะเริ่มอธิบายผู้พูดรายใดรายหนึ่ง เราจะทำความคุ้นเคยกับปัญหาบางประการในการออกแบบก่อน ก่อนอื่น ให้เราพิจารณาลักษณะทิศทางของเสียงที่ปล่อยออกมาจากลำโพงทั่วไป ซึ่งหัวลำโพงจะติดตั้งอยู่ที่แผงด้านหน้า ในพื้นที่ความถี่ต่ำของช่วงเสียง ลำโพงใด ๆ ที่ไม่มีลักษณะทิศทางที่เด่นชัดเนื่องจากความยาวของคลื่นเสียงเกินขนาดทางเรขาคณิตของร่างกายและพวกมันจะโค้งงอไปรอบ ๆ ด้วยเหตุนี้ ความดันเสียงที่ความถี่ต่ำจะเท่ากันโดยประมาณที่จุดใดๆ รอบๆ ลำโพง เมื่อความถี่เพิ่มขึ้น เสียงจะถูกส่งออกไปที่ครึ่งสเปซด้านหน้าเป็นส่วนใหญ่ และที่ความถี่ที่สูงกว่าของช่วงเสียง คุณลักษณะทิศทางจะแคบลงมากจนในการรับรู้สิ่งเหล่านั้น ผู้ฟังจะต้องอยู่ในตำแหน่งที่ค่อนข้างเล็กตรงข้ามกับความถี่สูง หัวลำโพง นอกจากนี้ ที่ความถี่ครอสโอเวอร์ของลำโพงหลายแบนด์ ลักษณะการกำหนดทิศทางของลำโพงจะเกิดการเปลี่ยนรูปที่ซับซ้อนมากขึ้น

เพื่อให้เข้าใจว่าเหตุใดจึงต้องมีคุณลักษณะกว้างๆ ของทิศทางของผู้พูด ลองถามตัวเองเกี่ยวกับรูปแบบของคุณลักษณะนี้ของเครื่องดนตรีจริง แทบไม่มีข้อมูลดังกล่าวในเอกสารทางเทคนิคที่มีอยู่ เห็นได้ชัดว่าไม่มีเหตุผลที่จะพูดถึงการก่อตัวของลักษณะทิศทางของการปล่อยเสียงของวงออเคสตราทั้งหมดเนื่องจากในกรณีนี้เสียงจะถูกปล่อยออกมาในเกือบทุกทิศทาง จากการพิจารณาเหล่านี้ ความพยายามของนักพัฒนาในการสร้างระบบเสียงที่มีลักษณะทิศทางเป็นวงกลมในระนาบแนวนอนสำหรับช่วงความถี่การทำงานทั้งหมดดูเหมือนจะค่อนข้างสมเหตุสมผล

รูปที่ 1. รูปลักษณ์ของระบบลำโพง

หนึ่งในตัวเลือกการออกแบบที่เป็นไปได้และง่ายที่สุดสำหรับลำโพงดังกล่าวมีไว้สำหรับการผลิตด้วยตนเอง ประกอบด้วยหัวความถี่ต่ำ-กลาง 25GDN-3-4 และหัวความถี่สูง 10GDV-2-16 หัวทั้งสองจะติดตั้งอยู่ที่ส่วนบนของโครงสร้างลำโพงในลักษณะที่แกนทำงานอยู่ในแนวตั้ง องค์ประกอบกระจายเสียงที่ทำในรูปแบบของกรวยขนาดใหญ่และขนาดเล็กจะถูกติดตั้งไว้เหนือศีรษะโดยให้ปลายคว่ำลง กรวยเหล่านี้สะท้อนคลื่นเสียงในทุกทิศทางในระนาบแนวนอน และยังโค้งงอรอบกรวยด้วย หัวความถี่ต่ำ-กลางติดตั้งอยู่ในรูที่ผนังด้านบนของตู้ลำโพง และหัวความถี่สูงติดตั้งอยู่ในช่องพิเศษที่ฐานของกรวยขนาดใหญ่ เจาะรูสะท้อนเสียงเบส 16 รูที่มีเส้นผ่านศูนย์กลาง 11 มม. ที่ด้านล่างของตัวเครื่องซึ่งปิดผนึกจากด้านในด้วยผ้ากอซหนึ่งชั้น (รูปที่ 2) เสียงสะท้อนเสียงเบสจะถูกปรับโดยการเลือกความสูงของขายางที่ติดอยู่กับมุมด้านล่างของตัวเครื่องที่ด้านนอก ความสูงของขาที่แนะนำคือ 6 มม. อุโมงค์สะท้อนเสียงเบสเกิดขึ้นเมื่อติดตั้งลำโพงบนพื้นผิวเรียบและแข็ง (โต๊ะ ชั้นวาง ฯลฯ) สำหรับการใช้งานปกติของเสียงสะท้อนเสียงเบส พื้นที่ของพื้นผิวรองรับจะต้องมีอย่างน้อยเท่ากับการกำหนดค่าของด้านล่างของลำโพง ตำแหน่งการทำงานของลำโพงอยู่ในแนวตั้งเท่านั้น ขอแนะนำให้ติดตั้งที่ระยะห่าง 30...50 ซม. จากผนังที่ใกล้ที่สุด แต่ไม่ควรติดตั้งในช่องผนังเฟอร์นิเจอร์ โครงสร้างลำโพงถูกซีลไว้ ติดกาวเข้าด้วยกันจากช่องว่างแผ่นไม้อัดหนา 16 มม. ด้านในของผนังด้านข้างปูด้วยเสื่อผ้าฝ้ายบุนวมหนา 40 มม. ขนาดเคส - 210x210x340 มม. ด้านนอกหุ้มด้วยฟิล์ม PVC แต่คุณสามารถทาสีด้วยสีที่ต้องการได้

รูปที่ 2. การวาดภาพด้านล่าง

เนื่องจากกรวยกระจายเสียงขนาดใหญ่มีบทบาทเป็นตัวกรองเสียงความถี่ต่ำผ่านในระบบลำโพง จึงเป็นไปได้ที่จะลดความซับซ้อนของตัวกรองการแยกโดยการสร้างจากสององค์ประกอบเท่านั้น (รูปที่ 3) ความถี่ครอสโอเวอร์ของตัวกรองคือ 5 kHz วิธีที่ดีที่สุดคือใช้ตัวเก็บประจุแบบฟิล์มบางที่ไม่มีขั้ว เช่น K73-11 ตัวเก็บประจุนี้มีรูปทรงกระบอก และตัวของมันสามารถใช้เป็นโครงสำหรับพันตัวเหนี่ยวนำได้อย่างสะดวก ในการทำเช่นนี้ควรทำแก้มสองข้างที่มีขนาด 22 × 22 มม. จาก PCB ที่มีรูตรงกลางซึ่งมีเส้นผ่านศูนย์กลางเท่ากับเส้นผ่านศูนย์กลางของตัวตัวเก็บประจุ แก้มจะต้องติดกาวเข้ากับตัวตัวเก็บประจุที่ระยะห่าง 18 มม. จากกันและควรพันขดลวดตัวกรองระหว่างกัน ขดลวดควรมีลวด PEV-2 0.5 จำนวน 158 รอบ ในเวลาเดียวกัน ตามที่แสดงให้เห็นการวัดที่ดำเนินการเป็นพิเศษ สนามแม่เหล็กไฟฟ้าของขดลวดแทบจะไม่มีผลกระทบต่อสนามของตัวเก็บประจุ สะดวกในการติดตัวกรองดังกล่าวเข้ากับหน้าแปลนแม่เหล็กถาวรของหัวความถี่ต่ำ-กลางโดยใช้แหวนยางและตะขอที่ทำจากคลิปหนีบกระดาษที่เกี่ยวเข้ากับจัมเปอร์ของหน้าต่างที่ยึดดิฟฟิวเซอร์ เพื่อหลีกเลี่ยงการสั่น จะต้องติดผ้าหนา เช่น โพลีเอสเตอร์ สักหลาด ฯลฯ เข้ากับหน้าแปลนแม่เหล็กก่อน

รูปที่ 3 วงจรกรองลำโพง

โคนเป็นสิ่งที่ผลิตได้ยากที่สุด ที่บ้านพวกเขาสามารถทำจากไม้ชิ้นเดียวแกะสลักตามรูปที่ 4 และรูปที่ 5 บนเครื่องกลึง อย่างไรก็ตาม การใช้วัสดุแผ่น (ไม้อัด บอร์ด แผ่นไม้อัด) ในการทำกรวยมีราคาถูกกว่า ในการทำเช่นนี้ให้ตัดวงกลมและวงแหวนว่างตามจำนวนที่ต้องการออกโดยใช้เลื่อยจิ๊กซอว์ซึ่งจะต้องติดกาว PVA เข้าด้วยกันในภายหลัง ชิ้นงานแต่ละชิ้นจะต้องได้รับการประมวลผลล่วงหน้าด้วยตะไบจากส่วนปลาย โดยขจัดความหนาของวัสดุบางส่วนเพื่อให้ตรงกับความสูงของชิ้นงาน เพื่อหลีกเลี่ยงข้อผิดพลาด วิธีที่ดีที่สุดคือถ่ายโอนโครงร่างของกรวยจากรูปที่ 1 4 และรูปที่ 5 ลงบนกระดาษกราฟขนาดเต็ม จากนั้นจึงกำหนดความหนาของขอบที่จะลอกออก ทั้งนี้ขึ้นอยู่กับความหนาของวัสดุแผ่น เมื่อประมวลผลชิ้นงาน ควรเผื่อเผื่อไว้สำหรับการตกแต่งกรวยที่ติดกาวในภายหลัง พวกเขาเริ่มติดกาวจากด้านบนซึ่งติดตั้งไว้เช่นในช่องของบอร์ดเพื่อยึด ช่องว่างถูกหล่อลื่นด้วยกาวและยึดด้วยตะปูซึ่งต้องกดหัวลง ยิ่งไปกว่านั้นในชิ้นงานที่ติดกาวตามลำดับจะเป็นการดีกว่าที่จะเจาะรูสำหรับตะปูล่วงหน้า เนื่องจากมีการติดตั้งหัวความถี่สูงไว้ที่ฐานของกรวยขนาดใหญ่ ช่องว่างของกรวยบางส่วนจึงต้องทำเป็นรูปวงแหวน

รูปที่ 4. การวาดภาพกรวยขนาดใหญ่

รูปที่ 5 การวาดกรวยขนาดเล็ก

การประมวลผลและการตกแต่งกรวยครั้งต่อไปจะดำเนินการในลักษณะรอง ในการทำเช่นนี้ให้ติดบอร์ดเทคโนโลยีเข้ากับฐานของกรวยด้วยสกรูซึ่งอยู่ตรงกลางซึ่งมีลูกบาศก์ติดอยู่ ลูกบาศก์ถูกยึดไว้ในที่รองและเริ่มการประมวลผลของกรวย ขั้นแรกให้ดำเนินการโดยใช้ไฟล์ครึ่งวงกลม (จนกว่าจะได้รับความโค้งที่ต้องการของ generatrix) จากนั้นพื้นผิวของกรวยจะถูกบดด้วยกระดาษทราย หลังจากการบำบัดนี้ พื้นผิวของกรวยจะถูกฉาบและประมวลผลอีกครั้งด้วยตะไบละเอียดและขัดด้วยกระดาษทรายละเอียด ในที่สุดกรวยจะถูกทาสีสองหรือสามครั้งด้วยเคลือบไนโตร

เมื่อทำลำโพงด้วยตัวเอง ขอเสนอให้ใช้วิธีติดกรวยที่ง่ายกว่าที่แสดงในรูปภาพ มีการติดตั้งกรวยขนาดใหญ่เหนือหัวความถี่ต่ำถึงกลางโดยใช้หมุดทองเหลืองหรือดูราลูมินสี่ตัวที่ทำขึ้นเป็นพิเศษเพื่อการนี้ (รูปที่ 6) และหูโลหะสี่หู (รูปที่ 7) ควรติดส่วนหลังเข้ากับฐานของกรวยขนาดใหญ่โดยใช้สกรูตามแนวรัศมีตั้งฉากกัน สตัดตามตำแหน่งของหูได้รับการแก้ไขโดยเจาะด้านหนึ่งเข้าไปในรูทะลุที่ผนังด้านบนของตัวเรือน และสองในนั้นใช้เป็นบัสบาร์นำไฟฟ้าเพื่อจ่ายสัญญาณจากตัวกรองไปยังความถี่สูง ศีรษะ. ควรเชื่อมต่อสัญญาณเข้ากับสตั๊ดเหล่านี้โดยใช้แถบทองเหลืองวางไว้ใต้น็อต สายไฟถูกบัดกรีเข้ากับกลีบเหล่านี้