Urządzenie liczące Leonarda da Vinci. Samochód Leonarda wraca do życia

Historia mechanicznego etapu rozwoju technologii komputerowej może rozpocząć się w 1492 roku, kiedy to Leonardo da Vinci(1452-1519) opracował rysunek maszyny liczącej i opisał ją w swoich pamiętnikach, znanych obecnie jako dwutomowy Kodeks Madrycki.

Wśród rysunków pierwszego tomu Kodeksu Madryckiego, niemal w całości poświęconego mechanice stosowanej, naukowcy odkryli szkic 13-bitowego urządzenia sumującego z dziesięcioma pierścieniami zębatymi.

Podstawą maszyny liczącej były pręty z dwoma zębatkami, dużą po jednej stronie i małą po drugiej. Jak widać na szkicu Leonarda da Vinci, pręty te zostały ułożone w taki sposób, że małe koło na jednym pręcie zazębiało się z dużym kołem na sąsiednim pręcie. Zatem dziesięć obrotów pierwszego pręta doprowadziło do jednego pełnego obrotu drugiego pręta, a dziesięć obrotów drugiego doprowadziło do jednego pełnego obrotu trzeciego pręta i tak dalej. Cały system składał się z trzynastu prętów i napędzany był zestawem obciążników.

Jest prawdopodobne, że maszyna licząca nie powstała za życia Leonarda da Vinci.

Prawie 150 lat po wynalezieniu maszyny liczącej przez Leonarda da Vinci, w 1623 roku, w liście do Johannesa Keplera, niemieckiego profesora matematyki i astronomii Wilhelma Schickarda(1592-1635) pisał o maszynie, która potrafiła odejmować i dodawać, a za pomocą specjalnych urządzeń na ciele także mnożyć, i załączył szkic urządzenia. Był to sześciocyfrowy kalkulator mechaniczny, zwany „zegarem liczącym”. Urządzenie nazwano zegarem, ponieważ jego zasada działania opierała się na zastosowaniu zębatek i kół zębatych, jak w prawdziwym zegarku, a gdy wynik przekroczył rezerwy pamięci, zadzwonił dzwonek.

Zegar liczący to pierwsza mechaniczna maszyna licząca, która umożliwia dodawanie, odejmowanie, dzielenie i mnożenie liczb. Znany był jednak raczej wąskiemu kręgowi ludzi i dlatego przez długi czas (prawie 300 lat od daty jego wynalezienia) wynalazek Blaise'a Pascala (Pasclin) uznawany był za pierwszą maszynę liczącą.

Historia „zegara liczącego” jest tragiczna. Dwa wyprodukowane egzemplarze maszyny, z czego jeden przeznaczony dla Keplera, spłonęły w pożarze. Sam projekt na wiele lat został zapomniany, a rysunki urządzenia zaginęły w wyniku szalejącej wówczas wojny trzydziestoletniej (1618-1648) i odnaleziono je dopiero w 1935 roku. Odnaleziony, by ponownie zaginąć w wyniku II wojny światowej (1941-1945).

I dopiero 21 lat później, w 1956 r., w bibliotece miejskiej w Stuttgarcie odnaleziono kserokopię szkicu „zegara liczącego”, a w 1960 r. grupie pasjonatów na podstawie tej kserokopii i listów Schickarda udało się zbudować działający model „zegara liczącego”.

Za początek rozwoju technologii uważa się rok Blaise Pascal, który w 1642 r wynalazł urządzenie, które mechanicznie wykonuje dodawanie liczb („Paskalina”). Jego maszyna została zaprojektowana do pracy z liczbami składającymi się z 6–8 cyfr i mogła jedynie dodawać i odejmować, a także miała lepszy niż kiedykolwiek wcześniej sposób rejestrowania wyniku. Maszyna wykonywała sumowanie liczb (ośmiocyfrowych) za pomocą kół, które przy dodawaniu jednostki obracały się o 360 i wprawiały w ruch kolejne najwyższe koło za każdym razem, gdy liczba 9 miała zmienić się na 10. Maszyna Pascala miała wymiary 36x13x8 centymetrów . To małe mosiężne pudełko było łatwe do noszenia. Idee inżynieryjne Pascala miały ogromny wpływ na wiele innych wynalazków w dziedzinie informatyki.

Kolejny przełomowy wynik osiągnął wybitny niemiecki matematyk i filozof Gottfrieda Wilhelma Leibniza, który w 1672 roku wyraził ideę mnożenia mechanicznego bez sekwencyjnego dodawania. Rok później przedstawił Akademii Paryskiej maszynę, która mogła mechanicznie wykonywać cztery operacje arytmetyczne. Maszyna Leibniza wymagała do montażu specjalnego stołu, gdyż miała imponujące wymiary: 100x30x20 centymetrów.

Angielski matematyk i wynalazca wniósł znaczący wkład w rozwój technologii komputerowej Charles Babbage. Pomysł zbudowania „maszyny różnicowej” do obliczania tablic nawigacyjnych, trygonometrycznych, logarytmicznych i innych przyszedł mu do głowy w 1812 roku. Swoją nazwę wzięła od zastosowania metody „różnicy skończonej”. Babbage zbudował swój pierwszy silnik różnicowy w 1822 roku. Jednak z powodu braku środków maszyna ta nie została ukończona i została przekazana do Muzeum King's College w Londynie, gdzie przechowywana jest do dziś. Jednak ta porażka nie powstrzymała Babbage'a. Około 1833 roku wpadł na pomysł „silnika analitycznego”, po czym praktycznie zakopał silnik różnicowy, ponieważ możliwości nowej maszyny znacznie przekraczały możliwości silnika różnicowego, który wykonywał obliczenia bez interwencji człowieka; Ch. Babbage zaproponował tzw. zasadę kontroli programowej. Jej istota polega na tym, że komputer automatycznie rozwiązuje zadany problem, jeśli wcześniej zostanie do niego wprowadzony program, który określa kolejność wykonywania czynności. W zaprojektowanej przez niego w 1834 roku „maszynie analitycznej” program ten został określony w postaci systemu stempli (perforacji) na odpowiednich kartach dziurkowanych. Takie karty dziurkowane zostały po raz pierwszy zaproponowane na początku XIX wieku. Anglik J. Żakard do zarządzania produkcją tkacką. Był to pierwszy przykład automatyzacji środków produkcji.

Naukowe idee Babbage'a urzekły córkę słynnego angielskiego poety Lorda Byrona, hrabinę Adu Augusty Lovelace’a. W tym czasie nie pojawiły się jeszcze takie koncepcje, jak komputery i programowanie, a mimo to Ada Lovelace słusznie uważana jest za pierwszą programistkę na świecie. Faktem jest, że Babbage nie stworzył więcej niż jednego pełnego opisu wynalezionej przez siebie maszyny. Dokonał tego jeden z jego uczniów w artykule w języku francuskim. Ada Lovelace przetłumaczyła go na angielski i nie tylko przetłumaczyła, ale dodała własne programy, za pomocą których maszyna mogła przeprowadzać skomplikowane obliczenia matematyczne. W rezultacie pierwotna długość artykułu potroiła się, a Babbage miał okazję zademonstrować moc swojej maszyny. Wiele pojęć wprowadzonych przez Adę Lovelace w opisach tych pierwszych programów na świecie jest powszechnie stosowanych przez współczesnych programistów.

Od 1842 do 1848 Babbage ciężko pracował, korzystając z własnych zasobów. Niestety nie udało mu się dokończyć prac nad stworzeniem „silnika analitycznego” – okazał się on zbyt skomplikowany jak na ówczesną technologię. Po śmierci Charlesa Babbage'a Komitet Brytyjskiego Towarzystwa Naukowego, w skład którego weszli wybitni naukowcy, zastanawiał się, co zrobić z niedokończonym silnikiem analitycznym i do czego mógłby być zalecany. Komitet stwierdził swoim uznaniem: „...Możliwości silnika analitycznego sięgają tak daleko, że można je porównywać jedynie z granicami możliwości człowieka... Pomyślne wdrożenie maszyny może oznaczać epokę w historii obliczenia równają się wprowadzeniu logarytmów.” Ale zasługą Babbage'a jest to, że jako pierwszy zaproponował i częściowo wdrożył ideę przetwarzania sterowanego programowo. Był to „silnik analityczny”, który był w istocie prototypem współczesnego komputera i zawierał:

RAM na rejestrach z kół (Babbage nazwał to „sklepem” - magazynem),

ALU – jednostka arytmetyczno-logiczna („młyn” – młyn),

Urządzenie sterujące i urządzenia wejścia/wyjścia, tych ostatnich było nawet trzy: drukowanie w jednej lub dwóch kopiach (!), wykonywanie stereotypowego druku i dziurkowanie na kartach dziurkowanych. Do wprowadzania programów i danych do maszyny używano kart dziurkowanych. Pamięć RAM miała pojemność 1000 liczb do 50 miejsc po przecinku, czyli około 20 kilobajtów. Zasługi Babbage'a i Lovelace'a są znaczące: stali się zwiastunami ery komputerowej, która nadeszła dopiero 100 lat później. Na ich cześć nazwano języki programowania ADA i BABBAGE.

Pochodzący z Alzacji Karol Tomasz, założyciel i dyrektor dwóch paryskich towarzystw ubezpieczeniowych w 1818 roku, zaprojektował maszynę liczącą, koncentrując się na możliwościach produkcyjnych mechanizmu, i nazwał ją maszyną sumującą. W ciągu trzech lat w warsztatach Thomasa wyprodukowano 16 maszyn sumujących, a potem jeszcze więcej. W ten sposób Thomas położył podwaliny pod inżynierię komputerową. Jego maszyny sumujące produkowane były przez sto lat, stale udoskonalając i od czasu do czasu zmieniając nazwy.

Od XIX wieku powszechnie stosowane są maszyny sumujące. Wykonywali nawet bardzo złożone obliczenia, na przykład obliczenia tablic balistycznych dla ostrzału artyleryjskiego. Istniał nawet specjalny zawód – licznik – osoba, która pracowała z maszyną sumującą, szybko i dokładnie wykonując określoną sekwencję instrukcji (ta sekwencja działań stała się później znana jako program). Ale wiele obliczeń przeprowadzono bardzo powoli, bo... w takich obliczeniach wyboru czynności do wykonania i zapisywania wyników dokonywała osoba, a szybkość jej pracy była bardzo ograniczona. Pierwsze maszyny sumujące były drogie, zawodne, trudne w naprawie i kłopotliwe. Dlatego w Rosji zaczęto dostosowywać liczydło do bardziej złożonych obliczeń. Na przykład w 1828 r. generał dywizji F.M wystawić na wystawę oryginalne urządzenie składające się z wielu kont połączonych we wspólną ramkę. Głównym warunkiem umożliwiającym szybkie obliczenia było ścisłe przestrzeganie niewielkiej liczby jednolitych zasad. Wszystkie operacje sprowadzały się do czynności dodawania i odejmowania. W ten sposób urządzenie ucieleśniało ideę algorytmiczności.

Być może jednego z ostatnich, fundamentalnych wynalazków w technologii obliczeń mechanicznych dokonał mieszkaniec Petersburga Vilgodta Odnera. Maszyna sumująca zbudowana przez Odhnera w 1890 roku praktycznie nie różni się od współczesnych maszyn tego typu. Niemal natychmiast Odner i jego wspólnik rozpoczęli produkcję własnych maszyn sumujących – 500 sztuk rocznie. Do 1914 roku w samej Rosji było już ponad 22 tysiące maszyn sumujących Odner. W pierwszej ćwierci XX wieku te maszyny sumujące były jedynymi maszynami matematycznymi szeroko stosowanymi w różnych dziedzinach ludzkiej działalności. Od 1931 roku w ZSRR produkowana jest maszyna sumująca Felix, będąca jednym z wariantów maszyny sumującej Odhnera. W Rosji te maszyny, które głośno brzęczą podczas pracy, otrzymały przydomek „Żelazny Feliks”. Prawie wszystkie biura były w nie wyposażone.

Komputer(angielski komputer - „kalkulator”), komputer(komputer elektroniczny) – maszyna służąca do wykonywania obliczeń oraz odbierania, przetwarzania, przechowywania i wydawania informacji według z góry określonego algorytm(komputer program).

U zarania ery komputerów wierzono, że główną funkcją komputera są obliczenia. Jednak obecnie uważa się, że ich główną funkcją jest zarządzanie.

Historia powstania cyfrowej technologii komputerowej sięga wieków wstecz. Jest to fascynujące i pouczające, kojarzą się z nim nazwiska wybitnych naukowców świata.

W pamiętnikach genialnego Włocha Leonardo da Vinci (1452-1519) Już w naszych czasach odkryto szereg rysunków, które okazały się szkicem komputera sumującego na kołach zębatych, zdolnego do dodawania 13-bitowych liczb dziesiętnych. W 1969 roku specjaliści ze słynnej amerykańskiej firmy IBM odtworzyli maszynę w metalu i byli przekonani o całkowitej słuszności pomysłu naukowca.

W tych odległych latach genialny naukowiec był prawdopodobnie jedyną osobą na Ziemi, która rozumiała potrzebę tworzenia urządzeń ułatwiających pracę przy wykonywaniu obliczeń.

1623 Ponad sto lat po śmierci Leonarda da Vinci odnaleziono innego Europejczyka - niemieckiego naukowca Wilhelma Schickarda (1592-1636) , który oczywiście nie czytał pamiętników wielkiego Włocha – który zaproponował swoje rozwiązanie tego problemu. Powodem, który skłonił Schiccarda do skonstruowania maszyny liczącej do sumowania i mnożenia sześciocyfrowych liczb dziesiętnych, była znajomość z polskim astronomem J. Keplerem. Zaznajomiwszy się z twórczością wielkiego astronoma, która dotyczyła głównie obliczeń, Schickard zainspirował się pomysłem pomocy mu w jego trudnej pracy. W skierowanym do niego liście podaje rysunek maszyny i opowiada, jak ona działa. Niestety historia nie zachowała informacji o dalszych losach samochodu. Najwyraźniej przedwczesna śmierć z powodu zarazy, która przetoczyła się przez Europę, uniemożliwiła naukowcowi realizację swojego planu.

Wynalazki Leonarda da Vinci i Wilhelma Schiccarda stały się znane dopiero w naszych czasach. Nie byli znani swoim współczesnym.

W 1641-1642. dziewiętnastoletni Blaise Pascal (1623-1662) , wówczas mało znany francuski naukowiec, tworzy działającą maszynę sumującą („paskalinę”).

Początkowo zbudował go w jednym celu – aby pomóc ojcu w obliczeniach wykonywanych przy poborze podatków. W ciągu kolejnych czterech lat stworzył bardziej zaawansowane modele maszyny. Zostały zbudowane w oparciu o koła zębate i mogły dodawać i odejmować liczby dziesiętne. Powstało około 50 próbek maszyn, B. Pascal otrzymał przywilej królewski na ich produkcję, jednak „Pascaliny” nie znalazły praktycznego zastosowania, choć wiele o nich mówiono i pisano.

W 1673 g. kolejny wielki europejski, niemiecki naukowiec Wilhelma Gottfrieda Leibniza (1646-1716) , tworzy maszynę liczącą (urządzenie arytmetyczne według Leibniza) służącą do dodawania i mnożenia dwunastocyfrowych liczb dziesiętnych. Dodał wałek stopniowany do kół zębatych, aby umożliwić mnożenie i dzielenie.

„...Moja maszyna umożliwia błyskawiczne wykonywanie mnożenia i dzielenia ogromnych liczb, bez uciekania się do sekwencyjnego dodawania i odejmowania” – pisał W. Leibniz do jednego ze swoich przyjaciół. Maszyna Leibniza była znana w większości krajów europejskich.

Zasługi V. Leibniza nie ograniczają się jednak do stworzenia „urządzenia arytmetycznego”. Od lat studenckich aż do końca życia studiował właściwości binarny system liczbowy, który później stał się podstawą do stworzenia komputerów. Nadał mu pewne znaczenie mistyczne i wierzył, że na jego podstawie można stworzyć uniwersalny język wyjaśniania zjawisk świata i mający zastosowanie we wszystkich naukach, łącznie z filozofią.

W 1799 we Francji Józefa Marii Żakarda (1752-1834) wynalazł krosno, które wykorzystywało karty dziurkowane do wyznaczania wzorów na tkaninie. Wymagane do tego dane początkowe zapisywano w postaci stempli w odpowiednich miejscach na karcie dziurkowanej. W ten sposób pojawiło się pierwsze prymitywne urządzenie do przechowywania i wprowadzania oprogramowania (w tym przypadku sterującego procesem tkania) informacji.

1836-1848 Ostatni krok w ewolucji mechanicznych, cyfrowych urządzeń obliczeniowych wykonał angielski naukowiec Charles Babbage (1791-1871) . Silnik analityczny, projekt który opracował, był mechanicznym prototypem komputerów, które pojawiły się sto lat później. Miał mieć te same pięć głównych urządzeń co w komputerze: arytmetyka, pamięć, sterowanie, wejście, wyjście. Program do wykonywania obliczeń został napisany na kartach perforowanych (dziurkowanych) i na nich zapisano również oryginalne dane i wyniki obliczeń.

Główną cechą konstrukcyjną tej maszyny jest zasada działania oprogramowania.

Zasada działania programu przechowywanego w pamięci komputera jest uważana za najważniejszą ideę współczesnej architektury komputera. Istota pomysłu polega na tym, że:

Program obliczeniowy wprowadzany jest do pamięci komputera i zapisywany w niej wraz z oryginalnymi liczbami;

Polecenia tworzące program prezentowane są w kodzie numerycznym w formie nie różniącej się od liczb.

Programy obliczeniowe maszyn Babbage'a opracowane przez Córka Byrona, Ada Augusta Lovelace(1815-1852) są uderzająco podobne do programów opracowanych później dla pierwszych komputerów. Wspaniała kobieta została pierwszą na świecie programistką.

Pomimo wszystkich wysiłków C. Babbage'a i A. Lovelace'a maszyny nie udało się zbudować... Współcześni, nie widząc konkretnego rezultatu, byli rozczarowani pracą naukowca. Wyprzedził swoją epokę.

Niezrozumiany okazał się inny wybitny Anglik żyjący w tych samych latach – Jerzego Boole’a(1815-1864). Opracowana przez niego algebra logiczna (algebra Boole'a) znalazła zastosowanie dopiero w następnym stuleciu, kiedy potrzebny był aparat matematyczny do projektowania obwodów komputerowych w systemie liczb binarnych. Amerykański naukowiec „połączył” logikę matematyczną z binarnym systemem liczbowym i obwodami elektrycznymi Claude'a Shannona w swojej słynnej rozprawie doktorskiej (1936).

63 lata po śmierci Charlesa Babbage'a znalazł się „ktoś”, który podjął się zadania stworzenia maszyny podobnej w zasadzie do tej, której Charles Babbage poświęcił swoje życie. Okazało się, że był to niemiecki student Konrad Zuse(1910-1985). Pracę nad stworzeniem maszyny rozpoczął w 1934 roku, na rok przed otrzymaniem dyplomu inżyniera. Conrad nie wiedział nic o maszynie Babbage'a, ani o pracach Leibniza, ani o algebrze Boole'a, okazał się jednak godnym spadkobiercą W. Leibniza i J. Boole'a, gdyż przywrócił do życia zapomniany już system rachunku binarnego i użyłem czegoś w rodzaju algebry Boole'a. W 1937 Z1 (który oznaczał „Zuse 1”) był gotowy i działał! Było to, podobnie jak maszyna Babbage’a, czysto mechaniczne.

K. Zuse postawił kilka kamieni milowych w historii rozwoju komputerów: jako pierwszy na świecie zastosował przy budowie komputera system liczb binarnych (1937), stworzył pierwszy na świecie komputer przekaźnikowy sterowany programowo (1941) oraz cyfrowy specjalistyczny komputer komputer sterujący (1943).

Te naprawdę genialne osiągnięcia nie miały jednak znaczącego wpływu na rozwój techniki komputerowej na świecie... Nie było o nich publikacji ani żadnych reklam ze względu na tajemnicę dzieła, dlatego stały się znane tylko nielicznym lat po zakończeniu II wojny światowej.

Wydarzenia w USA potoczyły się inaczej. W 1944 Naukowiec z Uniwersytetu Harvarda Howarda Aikena(1900-1973) tworzy pierwszy w USA (wówczas uważany za pierwszy na świecie!) komputer przekaźnikowo-mechaniczny cyfrowy MARK-1. Maszyna posługiwała się dziesiętnym systemem liczbowym. Niezwykłą cechą samochodu była jego niezawodność. Zainstalowana na Uniwersytecie Harvarda, pracowała tam przez 16 lat!

Po MARK-1 naukowiec tworzy trzy kolejne maszyny (MARK-2, MARK-3 i MARK-4) - również wykorzystując przekaźniki, a nie lampy próżniowe, tłumacząc to zawodnością tych ostatnich.

W odróżnieniu od pracy Zuse, która prowadzona była w tajemnicy, prace nad MARK1 prowadzono jawnie, a w wielu krajach szybko nauczono się tworzenia niezwykłej wówczas maszyny. To nie żart, w ciągu jednego dnia maszyna wykonała obliczenia, które wcześniej zajmowały sześć miesięcy! Córka K. Zuse, który pracował w wywiadzie wojskowym i przebywał w tym czasie w Norwegii, wysłała ojcu wycinek z gazety informujący o wspaniałym osiągnięciu amerykańskiego naukowca.

K. Zuse mógł triumfować. Pod wieloma względami wyprzedzał swojego wyłaniającego się przeciwnika. Później wyśle ​​do niego list i opowie mu o tym.

Najpierw 1946 pierwszy komputer lampowy „ENIAC”, stworzony pod kierunkiem fizyka, zaczął rozważać realne problemy Jona Mauchly’ego(1907-1986) na Uniwersytecie Pensylwanii. Był bardziej imponujący rozmiarami niż MARK-1: miał 26 m długości, 6 m wysokości i ważył 35 ton. Ale to nie rozmiar uderzał, ale osiągi - były 1000 razy wyższe niż osiągi MARK-1! To był efekt zastosowania lamp próżniowych!

W 1945 roku, gdy prace nad stworzeniem ENIAC-a dobiegały końca, a jego twórcy pracowali już nad nowym elektronicznym komputerem cyfrowym EDVAK, w którym zamierzali umieszczać programy w pamięci RAM, aby wyeliminować główną wadę ENIAC-a - trudność przystępując do programów obliczeniowych, został do nich wysłany jako konsultant, wybitny matematyk, uczestnik projektu bomby atomowej na Manhattanie Johna von Neumanna(1903-1957). W 1946 Neyman, Goldstein i Burks (wszyscy trzej pracowali w Princeton Institute for Advanced Study) sporządzili raport zawierający obszerny i szczegółowy opis zasad budowy cyfrowych komputerów elektronicznych, które są nadal stosowane.

Urządzenie Leonarda da Vinci

Rodzaj modyfikacji liczydła zaproponował Leonardo da Vinci (1452-1519) pod koniec XV - na początku XVI wieku. Stworzył szkic 13-bitowego urządzenia sumującego z dziesięcioma pierścieniami zębatymi. Rysunki tego urządzenia znaleziono w dwutomowej kolekcji Leonarda poświęconej mechanice, znanej jako Codex Madrid. Urządzenie to jest czymś w rodzaju maszyny liczącej opartej na prętach, z jednej strony jest mniejszy, z drugiej większy, wszystkie pręty (w sumie 13) musiały być tak ułożone, aby mniejszy był na jednym pręt dotyka większego z drugiej. Dziesięć obrotów pierwszego koła powinno prowadzić do jednego pełnego obrotu drugiego, 10 drugiego do jednego pełnego obrotu trzeciego itd.

LEONARDO DA VINCI (15 kwietnia 1452, Vinci pod Florencją - 2 maja 1519, Zamek Cloux, niedaleko Amboise, Touraine, Francja), włoski malarz, rzeźbiarz, architekt, naukowiec, inżynier.

Łącząc rozwój nowych środków języka artystycznego z uogólnieniami teoretycznymi, Leonardo da Vinci stworzył obraz osoby spełniającej humanistyczne ideały wysokiego renesansu. W obrazie „Ostatnia wieczerza” (1495-1497, w refektarzu klasztoru Santa Maria delle Grazie w Mediolanie) wysoka treść etyczna wyraża się w ścisłych wzorach kompozycyjnych, przejrzystym systemie gestów i mimiki twarzy postacie. Humanistyczny ideał kobiecego piękna ucieleśnia portret Mony Lisy (La Gioconda, około 1503). Liczne odkrycia, projekty, badania eksperymentalne z zakresu matematyki, nauk przyrodniczych i mechaniki. Bronił decydującego znaczenia doświadczenia w poznaniu przyrody (zeszyty i rękopisy, ok. 7 tys. kartek).

Leonardo urodził się w rodzinie zamożnego notariusza. Rozwijał się jako mistrz, studiując u Andrei del Verrocchio w latach 1467-1472. Metody pracy w ówczesnym warsztacie florenckim, gdzie twórczość artysty była ściśle powiązana z eksperymentami technicznymi, a także znajomość z astronomem P. Toscanellim przyczyniły się do pojawienia się zainteresowań naukowych młodego Leonarda. We wczesnych dziełach (głowa anioła w „Chrzcie” Verrocchia, po 1470, „Zwiastowanie”, około 1474, oba w Uffizi, „Benois Madonna”, około 1478, Ermitaż) wzbogaca tradycje malarstwa Quattrocento, podkreślając gładką trójwymiarowość form z delikatnym światłocieniem, ożywiająca twarze cienkim, ledwo zauważalnym uśmiechem.

W „Pokłonie Trzech Króli” (1481-82, niedokończony; podmalówka – w Uffizi) zamienia obraz religijny w zwierciadło różnych ludzkich emocji, rozwijając nowatorskie metody rysowania. Zapisując wyniki niezliczonych obserwacji w szkicach, szkicach i pełnowymiarowych studiach (ołówek włoski, ołówek srebrny, sangwina, pióro i inne techniki), Leonardo osiąga rzadką precyzję w przekazywaniu mimiki (czasami uciekając się do groteski i karykatury) oraz konstrukcji i ruchy ludzkiego ciała doskonale komponują się z dramaturgią kompozycji.

Na służbie władcy Mediolanu Lodovico Moro (od 1481 r.) Leonardo pełni funkcję inżyniera wojskowego, inżyniera hydraulika i organizatora uroczystości dworskich. Od ponad 10 lat pracuje nad pomnikiem Francesco Sforzy, ojca Lodovico Moro; Naturalnej wielkości gliniany model pomnika, pełen plastycznej mocy, nie zachował się (został zniszczony podczas zdobycia Mediolanu przez Francuzów w 1500 r.) i znany jest jedynie ze szkiców przygotowawczych.

Okres ten był okresem twórczego rozkwitu malarza Leonarda. W „Madonnie na skałach” (1483-94, Luwr; wersja druga - 1487-1511, National Gallery, Londyn) ulubiony subtelny światłocień mistrza („sfumato”) pojawia się jako nowa aureola, która zastępuje średniowieczne aureole: to to zarazem tajemnica bosko-ludzka i naturalna, gdzie skalna grota, będąca odbiciem obserwacji geologicznych Leonarda, odgrywa nie mniej dramatyczną rolę niż postacie świętych na pierwszym planie.

"Ostatnia Wieczerza"

W refektarzu klasztoru Santa Maria delle Grazie Leonardo tworzy obraz „Ostatnia wieczerza” (1495-97; w wyniku ryzykownego eksperymentu, jaki podjął się mistrz, wykorzystując do fresku olej zmieszany z temperą, dzieło dotarło do nas w bardzo uszkodzonej formie). Wysoka treść religijna i etyczna obrazu, który przedstawia burzliwą, sprzeczną reakcję uczniów Chrystusa na jego słowa o zbliżającej się zdradzie, wyraża się w jasnych matematycznych prawach kompozycji, silnie ujarzmiających nie tylko malowaną, ale także prawdziwą architekturę przestrzeń. Przejrzysta logika sceniczna mimiki i gestów, a także emocjonująco paradoksalne, jak zawsze u Leonarda, połączenie ścisłej racjonalności z niewytłumaczalną tajemnicą uczyniły „Ostatnią wieczerzę” jednym z najważniejszych dzieł w historii sztuki światowej.

Zajmujący się także architekturą, Leonardo opracował różne wersje „idealnego miasta” i świątyni z centralną kopułą. Mistrz kolejne lata spędza w ciągłych podróżach (Florencja – 1500-02, 1503-06, 1507; Mantua i Wenecja – 1500; Mediolan – 1506, 1507-13; Rzym – 1513-16). Od 1517 przebywał we Francji, gdzie został zaproszony przez króla Franciszka I.

„Bitwa pod Angyari”. Mona Lisa (Portret Mony Lisy)

We Florencji Leonardo pracuje nad obrazem w Palazzo Vecchio („Bitwa pod Anghiari”, 1503-1506; nieukończony i niezachowany, znany z kopii z tektury, a także z niedawno odkrytego szkicu - zbiory prywatne, Japonia) , co stanowi korzenie gatunku batalistycznego w sztuce współczesności; śmiertelna furia wojny ucieleśnia się tutaj w szaleńczej walce jeźdźców.

Na najsłynniejszym obrazie Leonarda, portrecie Mony Lisy (tzw. „La Gioconda”, ok. 1503 r., Luwr), wizerunek zamożnego mieszkańca miasta jawi się jako tajemnicza personifikacja natury jako takiej, nie tracąc przy tym swej czysto kobiecej przebiegłości ; Wewnętrzne znaczenie kompozycji nadaje kosmicznie majestatyczny, a jednocześnie niepokojąco wyobcowany krajobraz, rozpływający się w zimnej mgle.

Późne obrazy

Do późniejszych dzieł Leonarda należą: projekty pomnika marszałka Trivulzio (1508-1512), obraz „Św. Anna z Maryją i Dzieciątkiem Chrystus” (ok. 1500-1507, Luwr). Ten ostatni podsumowuje niejako swoje poszukiwania w zakresie perspektywy świetlno-powietrznej, barwy tonalnej (z przewagą odcieni chłodnych, zielonkawych) i harmonijnej kompozycji piramidalnej; jest to jednocześnie harmonia nad otchłanią, gdyż na skraju otchłani ukazana jest grupa świętych postaci, spojonych bliskością rodzinną. Ostatni obraz Leonarda „Święty Jan Chrzciciel” (ok. 1515-1517, tamże) jest pełen erotycznej dwuznaczności: młody Prekursor nie wygląda tu jak święty asceta, ale jak kusiciel pełen zmysłowego uroku. W serii rysunków przedstawiających powszechną katastrofę (cykl z „Potopem”, ołówek włoski, pióro, ok. 1514-1516, Biblioteka Królewska, Windsor) myśli o kruchości i znikomości człowieka zanim moc żywiołów połączy się z racjonalistyczne, antycypujące „wirową” kosmologię idei R. Kartezjusza o cykliczności procesów naturalnych.

„Traktat o malarstwie”

Najważniejszym źródłem do studiowania poglądów Leonarda da Vinci są jego zeszyty i rękopisy (ok. 7 tys. kartek), pisane potocznym językiem włoskim. Sam mistrz nie pozostawił systematycznej prezentacji swoich myśli. „Traktat o malarstwie”, przygotowany po śmierci Leonarda przez jego ucznia F. Melziego i który wywarł ogromny wpływ na teorię sztuki, składa się z fragmentów, w dużej mierze arbitralnie wyrwanych z kontekstu jego notatek. Dla samego Leonarda sztuka i nauka były ze sobą nierozerwalnie związane. Dając palmę w „sporze o sztukę” malarstwu jako jego zdaniem najbardziej intelektualnej formie twórczości, mistrz rozumiał je jako język uniwersalny (podobny do matematyki w nauce), ucieleśniający całą różnorodność wszechświata poprzez proporcje, perspektywę i światłocień. „Malarstwo – pisze Leonardo – „jest nauką i prawowitą córką natury..., krewną Boga”. Studiując przyrodę, doskonały artysta-przyrodnik poznaje w ten sposób „boski umysł” ukryty pod zewnętrznym wyglądem natury. Angażując się w twórczą rywalizację z tą bosko inteligentną zasadą, artysta potwierdza w ten sposób swoje podobieństwo do Najwyższego Stwórcy. Ponieważ „ma najpierw w duszy, a potem w rękach” „wszystko, co istnieje we wszechświecie”, jest także „swego rodzaju bogiem”.

Leonardo jest naukowcem. Projekty techniczne

Jako naukowiec i inżynier Leonardo da Vinci wzbogacił niemal wszystkie dziedziny wiedzy tamtych czasów wnikliwymi obserwacjami i domysłami, traktując swoje notatki i rysunki jako szkice do gigantycznej naturalnej encyklopedii filozoficznej. Był wybitnym przedstawicielem nowej, eksperymentalnej nauki przyrodniczej. Leonardo szczególną uwagę poświęcił mechanice, nazywając ją „rajem nauk matematycznych” i upatrując w niej klucza do tajemnic wszechświata; próbował wyznaczać współczynniki tarcia ślizgowego, badał wytrzymałość materiałów, pasjonował się hydrauliką. Liczne eksperymenty hydrotechniczne znalazły swój wyraz w innowacyjnych projektach kanałów i systemów nawadniających. Zamiłowanie Leonarda do modelarstwa doprowadziło go do zdumiewających przewidywań technicznych, które znacznie wyprzedziły jego epokę: są to szkice projektów pieców i walcowni metalurgicznych, maszyn tkackich, drukarskich, maszyn do obróbki drewna i innych, łodzi podwodnej i czołgu, a także projekty do maszyn latających opracowanych po dokładnym przestudiowaniu lotu ptaków i spadochronu

Zebrane przez Leonarda obserwacje na temat wpływu ciał przezroczystych i półprzezroczystych na barwę przedmiotów, odzwierciedlone w jego malarstwie, doprowadziły do ​​ustalenia zasad perspektywy powietrznej w sztuce. Uniwersalność praw optycznych kojarzono mu z ideą jednorodności Wszechświata. Był bliski stworzenia układu heliocentrycznego, uznającego Ziemię za „punkt we wszechświecie”. Badał budowę ludzkiego oka, domyślając się natury widzenia obuocznego.

Anatomia, botanika, paleontologia

W badaniach anatomicznych, podsumowując wyniki sekcji zwłok, w szczegółowych rysunkach położył podwaliny współczesnej ilustracji naukowej. Badając funkcje narządów, uważał ciało za przykład „mechaniki naturalnej”. Jako pierwszy opisał szereg kości i nerwów, zwracając szczególną uwagę na zagadnienia embriologii i anatomii porównawczej, próbując wprowadzić metodę eksperymentalną do biologii. Ugruntowując botanikę jako samodzielną dyscyplinę, podał klasyczne opisy układu liści, helio- i geotropizmu, ciśnienia korzeni i ruchu soków roślinnych. Był jednym z twórców paleontologii, wierząc, że skamieniałości znalezione na szczytach gór obalają ideę „globalnej powodzi”.

Ujawniwszy ideał renesansowego „człowieka uniwersalnego”, Leonardo da Vinci był interpretowany w późniejszej tradycji jako osoba, która najwyraźniej nakreśliła zakres poszukiwań twórczych epoki. W literaturze rosyjskiej portret Leonarda powstał w powieści „Zmartwychwstali bogowie” (1899–1900)

Botanika

„Okręgi wyciętych gałęzi drzew pokazują liczbę lat, które były bardziej wilgotne lub bardziej suche, w zależności od ich większej lub mniejszej grubości. I tak pokazują kraje świata [w zależności od] tego, gdzie będą zwrócone, ponieważ; grubsze zwrócone są bardziej na północ niż na południe, a zatem środek drzewa z tego powodu jest bliżej jego południowej niż północnej kory. I chociaż nie ma to żadnego zastosowania do malowania, napiszę o tym jeszcze w aby pominąć jak najmniej, wiem o drzewach.”

„W wielu roślinach natura ułożyła liście ostatnich gałęzi w taki sposób, że szósty liść zawsze znajduje się nad pierwszym i tak dalej, w tej samej kolejności…”

Antropologia

„Spójrzcie, nadzieję i chęć osiedlenia się w ojczyźnie i powrotu do pierwszego stanu porównuje się do motyla w stosunku do światła, a człowiek zawsze pełen nieustannego pragnienia, pełen radości, oczekuje nowej wiosny, zawsze nowe lato i zawsze nowe miesiące i nowe lata - a wydaje mu się, że upragnione obiekty przychodzą zbyt wolno - nie zauważa, że ​​pragnie własnej zagłady. I to pragnienie jest kwintesencją, duchem żywiołów , która będąc uwięziona w duszy ludzkiego ciała, zawsze stara się wrócić do Tego, który ją wysłał!, abyś wiedział, że to pragnienie jest kwintesencją – towarzyszem natury, a człowiek jest przykładem dla świata. " (83 Br. M. 156. w.)

„Starożytni nazywali człowieka małym światem i nie ma wątpliwości, że ta nazwa jest odpowiednia, ponieważ tak jak człowiek składa się z ziemi, wody, powietrza i ognia, tak samo ciało ziemi ma kości, które służą mu za podporę i osłony z mięsa – na świecie są skały, podpory ziemi; jeśli w człowieku jest jezioro krwi – gdzie płuco rośnie i zmniejsza się wraz z oddychaniem – ciało ziemia ma swój własny ocean, który również rośnie i maleje co 6 godzin wraz z oddechem świata; jeziora powstają z żył, które rozgałęziając się rozprzestrzeniają się po całym ludzkim ciele, następnie w ten sam sposób ocean wypełnia ciało ziemi. z niekończącymi się żyłami wodnymi W ciele ziemi brakuje ścięgien, które nie istnieją, ponieważ ścięgna powstają dla ruchu, a ponieważ świat jest w stałym stanie równowagi, to tutaj nie ma ruchu, a skoro jest żadnego ruchu, to ścięgna nie są potrzebne, ale we wszystkim innym są bardzo podobne. (394 A. 55. w.)

Medycyna

„Tworzymy nasze życie poprzez śmierć innych. W martwej rzeczy pozostaje życie nieświadome, które ponownie wchodząc do żołądka żywych, ponownie zyskuje czujące i inteligentne życie”. (81 H2. 41 w.)

„Medycyna to przywracanie harmonii elementów, które utraciły wzajemną równowagę, choroba to zaburzenie elementów zjednoczonych w żywym organizmie”. (41 tr. 4.)

Aerodynamika

„Kiedy ptak chce się wznieść trzepocząc skrzydłami, podnosi ramiona i uderza końcami skrzydeł w swoją stronę, w wyniku czego powietrze pomiędzy końcami jego skrzydeł a klatką piersiową zostaje zagęszczone i to powietrze napięcie unosi ptaka w górę” (V.U. 6 w.)

„Ten sam opór skrzydeł ptaka wynika zawsze z tego, że ich końce są jednakowo oddalone od środka ciężkości tego ptaka... Kiedy jednak jeden z końców skrzydeł znajduje się bliżej środka ciężkości niż drugi koniec, wówczas ptak opadnie na tę stronę, po której koniec skrzydeł znajduje się bliżej środka ciężkości.” (V.U. 15 r- 14 w.)

Astronomia

Leonardo był artystą doskonale rozumiejącym światło i cień, co znajduje odzwierciedlenie w jego poglądach naukowych. Jego obserwacje Księżyca w fazie rosnącego sierpa doprowadziły do ​​jednego z najważniejszych twierdzeń naukowych zawartych w Kodeksie Leicester – że światło słoneczne odbija się od oceanów na Ziemi i wytwarza wtórne oświetlenie Księżyca. Odkrycie to kontrastuje z przekonaniem Leonarda, że ​​księżyc odbija światło, ponieważ jest pokryty wodą.
„Niektórzy wierzyli, że Księżyc ma trochę własnego światła, ale ta opinia jest fałszywa, ponieważ opiera się na migotaniu widocznym pośrodku między rogami księżyca w nowiu… taki blask w tym czasie się należy do naszego oceanu i innych mórz śródlądowych – ponieważ są one następnie oświetlane przez słońce w momencie jego zachodu, w taki sposób, że morze odgrywa wówczas dla ciemnej strony Księżyca tę samą rolę, jaką odgrywa dla nas Księżyc w pełni podczas zachodu słońca …”
Kodeks Leicester

Paleontologia

Obserwując skamieniałe muszle w górach północnych Włoch, Leonardo wyjaśnia, dlaczego znaleziono je daleko od morza. W tamtym czasie panował pogląd, że takie skamieliny albo „wyrosły” w skałach niczym kryształy mineralne, albo zostały wyniesione z morza przez biblijny potop.
Rozpoznając w skamielinach pozostałości niegdyś żywych organizmów i sprzeciwiając się idei potopu, Leonardo doszedł do wniosku, że tak kruche muszle nie mogły zostać sprowadzone tak głęboko w ląd i przetrwać bez uszkodzeń. Zauważył również, że skamieniałości zwykle leżą w kolejnych warstwach skał, co wskazuje, że osadzały się one w wyniku wielu zdarzeń, a nie tylko jednego razu. Zauważył również, że znalezione razem grupy różnych skamieniałych muszli przypominały grupy żywych stworzeń zgromadzonych w wodach przybrzeżnych. Z tych wszystkich powodów Leonardo słusznie doszedł do wniosku, że skamieniałości pochodzą od zwierząt, które niegdyś zamieszkiwały starożytne morze pokrywające ziemię.
Kodeks Leicester Amerykańskie Muzeum Historii Naturalnej

„W rzece o tej samej głębokości, w miejscu mniej szerokim, przepływ będzie tyle samo szybszy niż w rzece szerszej, w proporcji, w jakiej większa szerokość przewyższa mniejszą. Stanowisko to jasno potwierdza rozumowanie poparte doświadczeniem. W rzeczywistości, gdy mila wody przepływa przez kanał szeroki na milę, wówczas tam, gdzie rzeka ma szerokość pięciu mil, każda mila kwadratowa zapewni jedną piątą jej części, aby pokryć niedobór wody, a tam, gdzie rzeka będzie miała trzy mile; mil kwadratowych, każda z tych mil kwadratowych zapewni jedną trzecią swojego udziału w celu pokrycia niedoboru wody w wąskim miejscu, ale następnie twierdzenie, że rzeka, niezależnie od swojej szerokości, przepuszcza jednocześnie taką samą ilość wody; czasu, niezależnie od szerokości rzeki, nie może być prawdą”.
(TA VIII, 41.)

Optyka

„Jeśli oko znajduje się pomiędzy dwoma końmi biegnącymi równolegle do celu, wydaje się, że biegną ku sobie. Dzieje się tak, ponieważ obrazy koni odciśnięte na oku przesuwają się w kierunku środka powierzchni źrenicy oka. ” (330. K. 120 w.)
„Oko, które przez bardzo mały okrągły otwór postrzega promienie obiektów znajdujących się za otworem, zawsze postrzega je jako odwrócone, a jednak siła wzroku widzi je tam, gdzie naprawdę się znajdują. Dzieje się tak, ponieważ wspomniane promienie przechodzą przez środek soczewki, znajdujący się pośrodku oka, a następnie rozchodzą się w kierunku jego tylnej ściany. Promienie znajdują się na tej ścianie, podążając za obiektem, który je spowodował, i stamtąd są przekazywane przez narząd zmysłów do ogółu zmysł, który je osądza, udowadnia się w następujący sposób: zrób to czubkiem igły, zrób mały otwór w papierze i spójrz przez niego na przedmioty znajdujące się po drugiej stronie, jeśli przesuniesz igłę od góry do dołu, to po drugiej stronie otworu ruch igły będzie wydawał się przeciwny do jej rzeczywistego ruchu. Dzieje się tak dlatego, że jeśli igła znajduje się pomiędzy papierem a okiem, dotyka ona najwyższych linii promieni , jednocześnie zakrywa dolne po drugiej stronie papieru; a kiedy igła opada, dociera w końcu do najniższej linii po tej stronie papieru, a więc jednocześnie najwyższej po tamtej stronie.” (321. D. 3 w.)

Fizyka

„Pomnóż większe ramię wagi przez obciążenie, które ono utrzymuje, a wynik podziel przez mniejsze ramię, a ilorazem będzie obciążenie, które będąc na mniejszym ramieniu, przeciwstawi się opuszczeniu większego ramienia w przypadku równowagi ramion skali”. (A. 47 r.)
„Ciężar zawieszony na jednym ramieniu dźwigni wykonanej z dowolnego materiału podnosi się na końcu przeciwnego ramienia o tyle, o ile jedno ramię jest większe od drugiego”. (A. 47 w.)
„Jeśli siła przemieszcza ciało w określonym czasie na określoną odległość, ta sama siła przesunie połowę tego ciała w tym samym czasie na odległość dwukrotnie większą”. (91. F. 26 r.)

Matematyka

„Niech nikt, kto nie jest matematykiem, nie czyta mnie w moich podstawach”.
(W.An. IV, 14 w.)
„Nie ma pewności w naukach, w których nie można zastosować żadnej z nauk matematycznych i w tych, które nie mają związku z matematyką”. (G. 36 w.)
„Podwój kwadrat utworzony przez przekątną danego sześcianu, a otrzymasz przekątną sześcianu dwukrotnie większą od podanej: podwoisz jedno z dwóch pól kwadratów utworzonych przez przekątną sześcianu... Kolejny dowód podany przez Platona Delianom ma charakter geometryczny nie dlatego, że polega na posługiwaniu się narzędziami – kompasem i linijką, a doświadczenie nam tego nie daje, ale jest całkowicie umysłowy, a zatem geometryczny. (K. 59 r.)

Materiały z zagranicznych gazet i stron internetowych

„Samochody Leonarda, od fantazji do rzeczywistości”

Klaudia Di Giorgio
Leonardo i jego kody są wciąż w modzie, i to nie tylko za sprawą uznanej powieści Dana Browna. Wystawa w Accademia Lincei poświęcona „Kodeksowi Atlantyckiemu” pokaże, kim był Leonardo da Vinci oraz co właściwie napisał i wynalazł. Na międzynarodowej wystawie zaprezentowane zostaną oryginalne ilustracje reprodukowane przez Hoepliego w latach 1894–1904.
Spośród 10 kodeksów, na jakie podzielone są dziś rękopisy Leonarda, Codex Atlanticus jest najbardziej obszerny i zawiera większość jego notatek o charakterze naukowym i technicznym.
1119 arkuszy tworzących Kodeks Atlantycki zawiera zapisy z matematyki i astronomii, botaniki i architektury, fizyki i sztuki wojennej. Ale przede wszystkim w tej części spuścizny Leonarda znajdują się opisy maszyn, zadziwiające spostrzeżenia z zakresu mechaniki i inżynierii, które wynalezione i opisane pięć wieków temu nadal zachwycają i zaskakują.
Kiedy pod koniec XIX wieku po raz pierwszy opublikowano notatki Leonarda, jednym z elementów, który najbardziej poruszył wyobraźnię ludzi, były szczegółowe rysunki mechanizmów i maszyn, które pojawiły się dopiero setki lat później. Rowery, łodzie podwodne, śmigła, czołgi, krosna, łożyska kulkowe i oczywiście latające samochody: nie ma ani jednego wynalazku, który nie byłby w ten czy inny sposób powiązany z naukową i techniczną intuicją Leonarda.
W rzeczywistości większość tych planów i rysunków nie stała się rzeczywistymi maszynami i mechanizmami za życia Leonarda. Co więcej, niekompletność jego dzieł jest tak legendarna, że ​​​​według legendy jego ostatnie słowa brzmiały: „Powiedz mi, że coś się stało!” Wiele rysunków wielkiego mistrza okazało się wówczas nie do zrealizowania ze względu na brak niezbędnych technologii.
Jednak w ostatnich dziesięcioleciach rekonstrukcja maszyn Leonarda i testowanie ich efektywnej funkcjonalności stała się niemal trendem w historii nauki. Na przykład w Muzeum Naukowym w Mediolanie znajduje się ponad 30 modeli, inne modele będzie można oglądać od 13 stycznia w salach Muzeum Kultury Rzymskiej.
Eksponat Lincei ozdobiony jest najnowocześniejszą wersją maszyny Leonarda – zdecydowanie najbardziej zaskakującym „czołgiem samobieżnym” na trzech kołach, który przez niektórych był niczym innym jak prototypem pojazdów samobieżnych NASA eksplorujących Marsa.
Odsłonięty w tym roku w Muzeum Historii Nauki we Florencji „Samochód Leonarda” został zmontowany przez Carlo Perdettiego, jednego z najsłynniejszych znawców planów i projektów Leonarda, specjalisty w dziedzinie robotyki. Drewniany wózek porusza się wyłącznie dzięki silnikowi sprężynowemu i jest wyposażony w mechanizm kierowniczy. Ale Leonardo opracował tę maszynę nie do transportu ludzi, ale jako mechanizm sceniczny podczas występów na dworze. Tym samym, bardziej niż robot marsjański, był prekursorem sprzętu do efektów specjalnych.
„Republika”(Przetłumaczone 11 stycznia 2005) InoPress

Samochód Leonarda potrafi latać

Paoli de Carolis
Samochód leci. Ale nigdy się o tym nie dowie: lotnia, wymyślona przez Leonarda da Vinci ponad 500 lat temu, potrafi latać. Nie potrafi wykonywać manewrów akrobacyjnych, ale odrywa się od ziemi i osiąga wysokość 15 metrów. Być może w dobie Concorde'a i lotnictwa naddźwiękowego zdarzają się bardziej ambitne rekordy, ale niewielu jest w stanie wspiąć się na pokład maszyny zaprojektowanej pięć wieków temu.
W Wielkiej Brytanii powstały jednak dwie lotnie - ten rok w brytyjskiej telewizji nazwano rokiem wielkich dzieł Leonarda. Planowane jest pokazanie dwóch filmów dokumentalnych o tym, jak pod koniec XV wieku Leonardo kładł już podwaliny pod współczesne życie. Obydwa lotnie nadają się do użytku. Pierwsza powstała dla programu BBC na podstawie jednego rysunku Leonarda; najdokładniej odwzorowuje zamysł wynalazcy i powstał z materiałów, którymi mógł dysponować. Druga lotnia, zbudowana dla Channel 4, wykorzystywała kilka projektów wielkiego Leonarda: do rysunku z 1487 roku dodano koło sterujące i trapez, które później wynalazł Leonardo.
„Moją pierwszą reakcją było zaskoczenie. Jego piękno po prostu mnie zadziwiło”. Judy Liden zna się na lotniach. Jest mistrzynią świata i z tego powodu (a także ze względu na wagę 52 kg) została wybrana na pilota dwóch maszyn latających Leonarda. „Trochę się przestraszyłem, gdy ostrzeżono mnie, że mogę wspiąć się jedynie na bezpieczną wysokość, z której będę mógł spaść bez zrobienia sobie krzywdy. Projektanci obawiali się, że lotnia pęknie w locie, ale okazała się trwalsza niż nowoczesne modele.”
Dwa loty, dwa rezultaty: lotnia Sił Powietrznych kilka razy wzbiła się w powietrze, ale tylko na kilka sekund, drugi przeleciał odległość 30 metrów na wysokości 15 metrów. „Ten lot można porównać do prowadzenia samochodu, który ma pedał gazu i hamulce, ale nie ma kierownicy” – powiedziała Liden. Lotnia Leonarda lata pięknie, ale jest bardzo niezdarna.
„Leonardo był człowiekiem o niezwykłych zdolnościach: już 500 lat temu myślał o tym, jak stworzyć helikopter i inne maszyny latające” – powiedział Andrew Nachum, dyrektor ds. aeronautyki w Muzeum Nauki w Londynie, który był zaangażowany w prace nad dwoma projektami . „Przejście od papieru do rzeczywistości nie jest łatwe.”
„Kiedy to zobaczyłem, powiedziałem sobie, że nigdy nie poleci” – powiedział Tim Moore, który zmontował lotnię dla Channel 4.
Zanim Liden poleciał na lotnię RAF-u, umieszczono ją na stanowisku testowym na Uniwersytecie w Liverpoolu. „Głównym problemem jest stabilność” – mówi profesor Gareth Padfield. „Postąpili słusznie, przeprowadzając testy na stanowisku badawczym. Nasz pilot upadł kilka razy. To urządzenie jest bardzo trudne do kontrolowania”. Loty testowe przeprowadzono w Surrey w Anglii i Toskanii.
Według producenta seriali naukowych BBC, Michaela Mosleya, lotnia nie może latać bezbłędnie, ponieważ Leonardo nie chciał, aby jego wynalazki były wykorzystywane do celów wojskowych. „Budując zaprojektowane przez siebie maszyny i odkrywając błędy, czuliśmy, że powstały one nie bez powodu. Nasza hipoteza jest taka, że ​​Leonardo, pacyfista, który musiał pracować dla dowódców wojskowych tamtej epoki, celowo wprowadził do swoich projektów błędne informacje”.
Dowód? Notatka na odwrocie projektu respiratora do nurkowania: „Widząc, jak działa ludzkie serce, mogą nauczyć się zabijać ludzi pod wodą”.
„Corriere della sera”(Przetłumaczone 27 stycznia 2003) InoPress

Samochód Leonarda wraca do życia

Johna Hoopera
Droga od rysunku do salonu zajęła ponad 500 lat, ale dziś pierwszy działający model „samochodu” wymyślonego przez Leonarda Da Vinci ma zostać pokazany na wystawie we Florencji.
Osiem miesięcy pracy projektantów komputerów, inżynierów i stolarzy udowodniło to, w co wątpiono od wieków: mechanizm naszkicowany około 1478 roku przez najbardziej wszechstronnego geniusza w historii faktycznie się porusza.
„To był lub jest pierwszy na świecie pojazd samobieżny” – powiedział Paolo Galluzzi, dyrektor Instytutu i Muzeum Historii Nauki we Florencji, który nadzoruje projekt.
Być może rozsądne jest, że ludzkość czekała na wynalezienie trakcji parowej, a następnie silnika spalinowego. Samochód Leonarda o długości 1,68 m i szerokości 1,49 m porusza się za pomocą mechanizmu zegarowego. Sprężynę nawija się poprzez obrót kół w kierunku przeciwnym do ruchu.
„To bardzo potężna maszyna” – powiedział profesor Galluzzi. Tak potężny, że chociaż stworzono „działający model na pełną skalę”, nie odważyli się go przetestować. „Mogła zderzyć się z czymś i spowodować poważne szkody” – powiedział.
Powóz pokazany wczoraj we Florencji był dokładną repliką w skali od jednego do trzech.
W ubiegłym stuleciu podjęto kilka prób stworzenia samochodu na podstawie rysunków Leonarda. Wszystkie zakończyły się porażką.
Powodem było nieporozumienie, że Leonardo wyposażył swoją maszynę w silnik wykonany z dwóch dużych płaskich sprężyn, wygiętych jak kusza pokazana na szkicu w Codex Atlanticus (folio 812r), jednym z najwspanialszych zbiorów jego szkiców i pism.
W 1975 roku Carlo Pedretti, dyrektor Armanda Hammer Center for the Study of Leonardo Da Vinci w Los Angeles, opublikował artykuł zawierający kopie niektórych wczesnych szkiców Da Vinci z początku XV wieku z archiwów Uffizi. „Dwa rysunki przedstawiają widok z góry mechanizmu sprężynowego słynnego samobieżnego powozu z Codex Atlantis” – napisał.
Studiując kopie, profesor Pedretti zdał sobie sprawę, że sprężyny nie służą do poruszania samochodem, ale do sterowania mechanizmem silnika umieszczonym gdzie indziej. W 1996 roku amerykański specjalista od robotyki Mark Rosheim opisał w swojej książce swoją intuicję. „Uważa, że ​​siłę napędową zapewniają sprężyny zwinięte w bębny” – napisał pan Rosheim.
Pomysł, aby „silniki” znajdowały się na dole maszyny w dwóch przypominających bębny obudowach, rozwiązał wiele zagadek projektu Leonarda. Jednak do chwili, gdy profesor Galluzzi i jego zespół rozpoczęli prace, pozostawała ona jedynie teorią.
Pierwszym krokiem było stworzenie modelu komputerowego.
„Zajęło to cztery miesiące” – powiedział Guardianowi profesor Galluzzi. „Ale ostatecznie mieliśmy mechanizm, co do którego mieliśmy pewność, że zadziała”.
Aby sprawdzić granice geniuszu Leonarda, postanowiono spróbować zrealizować jego marzenie, korzystając z materiałów dostępnych mistrzowi w jego czasach. Oznaczało to pracę głównie z drewnem.
Zapytano florenckich konserwatorów mebli, jakie drewno wybrałby ich poprzednik do tej czy innej części wózka.
„Największym problemem było znalezienie drewna na śruby, ponieważ musiało być twarde i wytrzymałe.
Ukończony pojazd zawiera pięć rodzajów drewna i „wyjątkowo drobne mechanizmy”.
Badacze Leonarda od dawna wierzyli, że powóz miał na celu wywoływanie efektów specjalnych podczas przedstawień teatralnych.
Maszyna posiada hamulec, który może być sterowany na odległość przez operatora za pomocą ukrytej liny, dzięki czemu maszyna sprawia wrażenie, jakby poruszała się samodzielnie.
Programowalny mechanizm sterujący umożliwia poruszanie się na wprost lub skręcanie pod zadanym kątem. Ale tylko w prawo. Jest to dobre w miastach jednokierunkowych, takich jak dzisiejsza Florencja. Jak zawsze Leonardo wyprzedził swoje czasy o stulecia.
"Opiekun" (sobota, 24 kwietnia 2004) Samochód Leonarda powołany do życia

Maszyna licząca Leonarda da Vinci

Eres Kaplan
Prolog:
Wszystko zaczęło się 2 lata temu w czerwcu 1994 roku podczas wyjazdu do Bostonu. Odwiedzając „Bostońskie Muzeum Dodawania Maszyn” kupiłem broszurę „Historia dodawania maszyn” autorstwa Marguerite Zientary. Na trzeciej stronie zobaczyłem niezwykły obrazek zatytułowany „Maszyna licząca Leonarda da Vinci”. Zacząłem pytać tu i tam o ten kalkulator, ale im więcej pytałem, tym mniej wiedziałem, ponieważ żadna inna książka o tym nie wspominała. Mechanizm ten był tematem moich poszukiwań przez ostatnie dwa lata. Aby zebrać informacje na temat historii tego niezwykłego egzemplarza, potrzebował wielu e-maili, faksów, rozmów telefonicznych i nie tylko.
Moje szczególne podziękowania kieruję do pana Josepha Mirabella (Nowy Jork), adoptowanego syna i asystenta doktora Guatelliego, za jego wczesne szkice i zdjęcia tej wystawy.
Więc pewnego dnia...
13 lutego 1967 roku amerykańscy badacze pracujący w Madrycie, w Hiszpańskiej Bibliotece Narodowej, dokonali niesamowitego odkrycia. Odkryli dwa zaginione dzieła Leonarda da Vinci, znane obecnie jako Kodeks Madrycki. Odkrycie wzbudziło duże zainteresowanie, a urzędnicy stwierdzili, że rękopisy „nie zaginęły, a jedynie zagubiły się”.
Doktor Roberto Guatelli był znanym znawcą Leonarda da Vinci. Specjalizował się w budowaniu dokładnych działających kopii maszyn Leonarda. Wraz z czterema asystentami, w tym swoim głównym asystentem, adoptowanym synem Josephem Mirabellą, stworzył niezliczone modele.
Na początku 1951 roku IBM zaprosił doktora Guatelliego do dalszej pracy nad kopiami. Zorganizowano wystawę objazdową, którą można było oglądać w szkołach, urzędach, laboratoriach, muzeach i galeriach.
W 1967 roku, wkrótce po odkryciu Kodeksu Madryckiego, dr Guatelli udał się na Uniwersytet Massachusetts, aby zbadać kopię Kodeksu. Studiując stronę na kalkulatorze, przypomniał sobie, że widział podobny rysunek w Kodeksie Atlantyckim. Łącząc te dwa rysunki, dr Guatelli stworzył w 1968 roku dokładną kopię maszyny sumującej. Złożony przez niego mechanizm został zaprezentowany na wystawie przez firmę IBM.
Tekst pod eksponatem brzmiał: „Urządzenie liczące: wczesna wersja nowoczesnej maszyny sumującej. Mechanizm Leonarda utrzymuje stały stosunek dziesięciu do jednego w każdym z 13 rejestrujących kół numerycznych. Po pełnym obrocie pierwszego pokrętła koło jednostek obraca się lekko, zaznaczając nową cyfrę od zera do dziewięciu, zgodnie ze stosunkiem dziesięciu do jednego, dziesiąty obrót pierwszego pokrętła powoduje pełny obrót koła jedności do zera, co z kolei przesuwa koło dziesiątek od zera do jednego oznacza setki, tysiące itd., działa w podobny sposób w porównaniu z oryginalnym szkicem Leonarda, wprowadzono niewielkie ulepszenia, aby dać widzowi wyraźniejszy obraz tego, jak każde z 13 kół może poruszać się niezależnie, zachowując przy tym stosunek dziesięć do jednego. Szkic Leonarda zawiera obciążniki mające na celu zademonstrowanie równowagi mechanizmu.
Jednak w ciągu roku pojawiły się zastrzeżenia co do tego modelu, a następnie na Uniwersytecie Massachusetts przeprowadzono testy akademickie w celu ustalenia autentyczności mechanizmu.
Obecni byli między innymi profesor I. Bernard Cohen, konsultant ds. kolekcji IBM i dr Bern Diebner, czołowy znawca Leonarda.
Przeciwnicy argumentowali, że rysunek Leonarda nie przedstawia maszyny liczącej, ale mechanizm dozujący. Jeden obrót pierwszej osi powoduje 10 obrotów drugiej i 10 do 13 potęgi obrotów ostatniej osi. Jednak takiej maszyny nie można było zbudować ze względu na ogromną siłę tarcia, która się w rezultacie zgromadziła.
Mówiono, że dr Guatelli „polegał na własnej intuicji i wyobraźni i wykraczał poza idee Leonarda”. Głosy były równo podzielone, jednak IBM zdecydował się usunąć kontrowersyjny egzemplarz ze zbioru.

Epilog:
Doktor Guatelli zmarł we wrześniu 1993 roku w wieku 89 lat. Miejsce przechowywania kopii nie jest dziś znane. Prawdopodobnie znajduje się gdzieś w jednym z repozytoriów IBM. Joseph Mirabella nadal prowadzi sklep w Nowym Jorku, w którym sprzedaje się wiele ręcznie robionych replik.
(Przetłumaczone 15 kwietnia 2005, za uprzejmą zgodą autora artykułu).

dla magazynu „Człowiek bez granic”

W XXI wieku ludzkość znajduje się w wirze ogromnej liczby liczb: rachunków, wynagrodzeń, podatków, dywidend, pożyczek itp. Nieuniknione jest również, że świat poruszałby się znacznie wolniej bez tak pozornie prostego urządzenia obliczeniowego, jak kalkulator. W końcu ile niezbędnych operacji wykonujemy za pomocą tego obiektu, który został wynaleziony kilka wieków wcześniej.

Prototyp kalkulatora Leonarda

Zimą 1967 roku amerykańscy naukowcy pracujący nad jednym z projektów wzorowanych na Hiszpańskiej Bibliotece Narodowej dokonali niesamowitego odkrycia. Naukowcy odkryli dwa zaginione dzieła da Vinci, które obecnie stanowią integralną część Kodeksu Madryckiego. Artefakt ten zawiera rysunki mechanizmu liczącego wykonane przez Leonarda w 1492 roku.

Prototyp kalkulatora opierał się na podstawie wyposażonej w parę postrzępionych kół: z jednej strony duże koło, z drugiej małe. Na podstawie rysunków pozostawionych przez da Vinci można zrozumieć, że podstawy zostały ułożone w taki sposób, że duże koło jednej części łączono z małym kołem drugiej części, a same pręty obracano jeden po drugim czas. Mechanizm napędzany był reakcją łańcuchową: pierwszy pręt wykonując dziesięć obrotów, wymuszał jeden obrót drugiego pręta, odpowiednio dziesięć obrotów trzeciego - na jeden obrót czwartego. W sumie samochód miał 13 części, które poruszały się dzięki specjalnym obciążnikom.

Uważa się, że Leonardo da Vinci za życia nie zrealizował tego projektu.

Roberto Guatelli i Leonardo da Vinci

Roberto Guatelli był uznanym znawcą biografii, twórczości i wynalazków Leonarda da Vinci. Od 1951 roku wraz z organizacją IBM reprodukuje wspaniałe dzieła Leonarda, studiując pozostawione przez niego rysunki i szkice. Prowadząc badania nad pracą komputera w Codex Madrid, Guatelli odkrył, że istnieją podobieństwa ze szkicami z Codex Atlantica, kolejnego dzieła wynalazcy na dużą skalę.

Na podstawie dwóch obrazów pod koniec lat 60. Roberto Guatelli odtworzył próbkę komputera. Urządzenie działało na zasadzie dziesięć do jednego w przypadku każdej z 13 części. Po wykonaniu pełnego obrotu pierwszej dźwigni koło jednostek zaczęło się poruszać i pojawiła się liczba od 0 do 9. Po zakończeniu dziesiątego obrotu pierwszej dźwigni mechanizm jednostek powtórzył tę samą czynność i powrócił do znaku zerowego, który został przesunięty przez mechanizm dziesiętny o jednostkę. W związku z tym każde kolejne koło było odpowiedzialne za oznaczenie setek, tysięcy itp.

Guatelli wprowadził pewne poprawki do rysunku Leonarda, dzięki czemu widzowi ukazał się pełniejszy i bardziej szczegółowy obraz tego, co się działo.

Ale po roku istnienia reprodukcji komputera pojawiły się dyskusje na temat dokładnego odtworzenia mechanizmu. Dlatego przeprowadzono grupę badań akademickich w celu ustalenia oryginalności tego wynalazku. Pojawiła się hipoteza, że ​​rysunki Leonarda przedstawiają urządzenie służące do wykonywania proporcji, a nie komputer. Panowała również opinia, że ​​w aparacie obrót pierwszej podstawy prowadził do dziesięciu obrotów drugiej, stu obrotów trzeciej i od 10 do 13 stopnia obrotu ostatniej. Przeciwnicy uważali, że mechanizm ten nie może działać z powodu zbyt dużego tarcia.

IBM, pomimo nieporozumień wśród badaczy, zdecydował się usunąć ze zbioru przedmiot dyskusji.

Tak więc pierwszy prototyp kalkulatora nie tylko mógł kilka wieków później przyjąć materialną powłokę, ale także stał się przedmiotem kontrowersji w środowisku naukowym.